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波蘭斯基著魔似的將扭曲的情欲和暴力傾瀉在電影中，以夸張到不真實的情境構(gòu)建出了一個對真實愛情狀況的想象性預(yù)設(shè)，依托于船上時刻變換的傾斜水平構(gòu)圖成功將我們引入了由凝視視角透視出的鏡像空間，由此可以視為一個拉康意義上的自我寓言，講述著一個人絕望地試圖到達(dá)鏡中的理想自我的故事；電影中的每個情節(jié)段落與影像構(gòu)成始終以欲望對象的缺席為前提。奧斯卡的講述為奈杰爾開啟了一段鏡像時空，一段混淆真實與虛構(gòu)的虛無之戀，直至鏡像破碎，噩夢初醒。電影對這段過往戀情的畫面再現(xiàn)使得奈杰爾的聆聽行為轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N窺視般的“觀看”的行為，一種沒有外人打擾、脫離中產(chǎn)階級道德準(zhǔn)則的“凝視”行為，奈杰爾的這一“凝視”是一種包含著雙重欲望的內(nèi)心驅(qū)動，既包括現(xiàn)實中對咪咪的性渴望，也包括對鏡像時空中迥異于自己荒涼婚姻的浪漫、狂野的戀情的渴望。

二貨男主加不入流女主……尼古拉斯凱奇就是去打醬油給別人做嫁衣的

小空間 大張力 大格局 波蘭斯基拍室內(nèi)戲?qū)诺囊慌?把人性最毒辣的一面拍的淋淋盡致,君子報仇十年不晚

下飯劇，超市里那幾個貨的搞笑劇情很無聊

Deneuve不發(fā)胖真是美麗?。∽鳛?5年的恐怖片，氣氛和音樂都營造都非常完美。 Deneuve的眼神很贊，波蘭斯基對女主從一開始的躲避男人到最后的爆發(fā)刻畫的非常到位。