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爵士樂怎么死的，原來是一幫把音樂玩成競技體育的白人自己搞死的

是災(zāi)難片，但并不科幻。在科技這個類型上的敘事是節(jié)節(jié)敗退的（因此我更寬容了一點《星際穿越》），地下城的景置景感太重，和《動物世界》的輪船沒差，我覺得是觀念和精細(xì)度的問題，外部世界我則想起了《天咒》，實在是不算太好的聯(lián)想。電影的煽動能力還是很強(qiáng)的，畢竟把希望和恐懼都講到了一個死生的極致，但個人角色就寫得比較糟糕，情節(jié)時常依托于一個人任性的決定，無視法律法紀(jì)等等這讓我覺得現(xiàn)代文明和科技發(fā)展后可能已經(jīng)克服了的東西，寫人性仍舊寫不出恢弘的靈性格局，科技和靈性是同步發(fā)展的，亞特蘭蒂斯文明就是佐證。我喜歡男主角的任務(wù)反轉(zhuǎn)的線，當(dāng)他離開隊伍找到車再次踏上征途時，又和李光潔又一個互相的交接動作，確實是很扎實的一筆，但前面的我只能說他們一家人很拖累同伴。

不好意思，我覺得這種簡單粗暴的奇幻電影雖然兒童，但卻養(yǎng)眼。另外，就奇怪既然彼得潘和虎克船長在這片子里是出生入死的好兄弟，后來又是咋鬧掰了？

這是<諜影重重4>4、4、4、4、4、4、4！————廣而告知。/////PS.結(jié)尾一貫任性~~~

要是開頭三分鐘就把彼得潘弄弄死，就做個永無島觀光片，大概也不會這么難看吧。