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1996年的電影，相當前衛(wèi)了。那時候有幾個中國人知道sadomasochism，知道跨性別者Transgender和同性戀的區(qū)別。一律稱呼這些為耍流氓，賤。如何辨別對方是不是同類？眼神就可知。每個大點的城市可能都有這樣的專屬角落，大多集中在公廁或者游戲機房里。我十來歲的時候也被撩過，男人之間那種不自然的觸摸是很敏感的。 從審問到聆聽，反客為主。不在乎眼前聽眾的反應，一場同性戀者的自戀自憐式的剖白，現(xiàn)在看來過于文藝和點到即止，當時不啻于打開了全新的世界。我覺得，小史被蠱惑的被喚醒的不是內(nèi)心男同的火種，應該是被對方那份自信的氣場所吸引，動物的本性是慕強的，好奇心加原始的欲望在某些不明亮的夜晚會被點燃。

拉滿的年代感和電影感，是本劇最為出彩的點。除此之外，敘事的零碎和缺乏粘性，成為最大敗筆，尤其對于尋兇的交代，處處凸顯剝離和斷裂。董子健和父親兩個角色，臉譜化到尬死。

表演得太用力了，每個角色都很癲狂，尤其是主角。打一分是因為有太多五分。這種文藝腔的幼稚電影在中國也常見。

節(jié)奏太慢，很難說好看也很難說不好看，反正及格水平吧，對楊志剛還蠻改觀的。

女主太可憐了，卻又美麗而天真。導演魔幻現(xiàn)實主義的地方確實很庫斯圖里卡，還挺喜歡的