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6/10。仍舊是一個女性擺脫戀父情結走向性別認同的文本，珍妮的父親對錢斤斤計較、不愿把一束花放在門口遭小偷，這個沒有能量的男人滿足不了少女心中的英雄，于是能夠欣賞名畫和高雅音樂，毫不羞恥于猶太人的口音，介紹黑人租客逼走想找回畫作有種族歧視的老婦等高端騙術，都充滿男性力量；劍橋=父親，巴黎=大衛(wèi)，符號彼此對等：葬禮般的古典樂和古老的拉丁文毫無活力，而這正是父親為首的保守英國價值觀逼珍妮學習的，珍妮感興趣的是代表浪漫的法國（時尚之都、法語唱片、存在主義文學和拉斐爾的畫風），如果英國是禁欲的象征，那么法國就是享樂主義，兩者都是男性通過金錢、戀愛將女性被權力綁架，唯有尋求女性的幫助，被視為枯燥人生的女教師向珍妮展示珍藏藝術品的私人小屋，就像伍爾夫所說女性要有一間自己的房子，枯燥地奮斗才能獲得受尊敬的生活。

劉亞仁 被激發(fā)的善念 終究還是錯付了；黑道之人 動了感情 總是死得很慘；愚昧的善良 總是被精明的人利用

患絕癥而勇敢的姐姐和照料她的聰明可愛的妹妹，喜歡繪畫的哥哥、舍不得放手的母親、可靠善解人意的父親，在他們身上看到了太多的樂與苦，擔心與執(zhí)著，而不變的是親情。敘事稍顯凌亂，卻甚至有助于感情渲染。鏡頭中的畫面光線富有柔和美，片頭和相冊集很美。根據Jodi Picoult同名小說改編。

從來就沒有什么黃金時代

自己的生命是為了延續(xù)另一個人的生命而存在。