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第一次看大師的作品，很失望，bgm出色，畫風(fēng)出色，細節(jié)把握到位，但根本沒有中心思想嘛，太二的情節(jié)了

為什么這個機器人隱隱約約讓人感到那么一絲絲不舒服？是不是因為它很奇怪地露了那么一點兒人臉？

沒看過話劇，很喜歡電影。好本子好演員，話劇式的表演，有人喜歡有人不喜歡，但不影響是一個好悲劇故事。只見人心偏了幾寸正軌，命運便輕輕拐了幾個彎，毀掉人間最美好的東西——自由，傲骨，單純，愛慕，初心……彈指灰飛煙滅。

爺爺奶奶的愛是挺感人，因為一些原因的分離，可是彼此都在尋找。穿上小裙子去公園是挺好看的，不過一見鐘情的理由總是如此隨意+不能讓人信服。你基礎(chǔ)都沒打好，做不到出觸動觀眾的情感，后頭談何劇情發(fā)展。拍多了真的會爛掉，妹子還是想清楚點。

4.5/5。時隔十六年重看，印象依然鮮活，千尋抓著龍角在水下睜眼的鏡頭，是當年DVD版的封面，也是視聽的神來之筆，突然的消音與特寫暗示記憶的潛流，有殺人回憶結(jié)尾的效果。而相比龍貓的簡潔雋永，這部在世界觀的建構(gòu)與投射上可謂暗藏殺機，從“過度開發(fā)的主題公園”進入，湯屋是隱含的資本主義機器，它的條理組織、等級制度、過剩生產(chǎn)都向欲望諂媚，但在真正進擊的貪婪前，又是脆弱的，吃人不過是去人名、物化的肉身體現(xiàn)，很有趣的是，湯婆婆治下，身受的契約在人與人或制度之間簽訂，而經(jīng)過河神/錢婆婆所象征的土地/本真/舊神的解毒，契約成了潛在而不言自明之物，是“我只能到這”和“別回頭”的自治，而美術(shù)也應(yīng)和這種對比，從文化符號琳瑯滿目的“工廠”，到田園牧歌式的飛翔與歌詠。現(xiàn)在看來，千尋一路也有開掛感，但全然真心，總是歸途