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打動(dòng)我的是賈玲本人，而不是電影本身。

女人因?yàn)閮杉露鴤ゴ蟆獝?ài)情和家庭。瓦爾達(dá)把自己親生兒子“獻(xiàn)給”伯金老奶哈哈哈哈哈，好大膽的兩位奇女子。很有個(gè)性的一步影片，三十多歲的家庭主婦與14歲少年的“曠世奇戀”。導(dǎo)演瓦爾達(dá)很會(huì)模糊電影與現(xiàn)實(shí)的界限，就像本片的出演的演員，她們住在自己的房子、有著自己的兒女與朋友……讓你在觀(guān)影過(guò)程中總誤以為自己在看一部紀(jì)錄片。瓦爾達(dá)就是以這種模糊邊界的手法來(lái)開(kāi)啟上個(gè)世紀(jì)“左岸派”電影的帷幕。新浪潮的電影大師們永遠(yuǎn)是走在最前面的，越是禁忌，越是令人不適，越是能打破傳統(tǒng)電影下的拍攝形式與模式。結(jié)局有一種洞察人性的智慧，當(dāng)艾滋和電子游戲在上個(gè)世紀(jì)八十年代泛濫時(shí)，愛(ài)是發(fā)生的這么簡(jiǎn)單。愛(ài)是脫離世俗對(duì)于內(nèi)心的解放，即使后面對(duì)于這段關(guān)系，男孩留下嘲弄，女人留下無(wú)限的關(guān)于激情的愛(ài)的回憶……

依然是屢見(jiàn)不鮮的“生活在別處”的題材，關(guān)于“逃避”的渴望，虛構(gòu)出一個(gè)超越性的能夠承載現(xiàn)實(shí)中種種不滿(mǎn)的場(chǎng)所。但這種渴望在今天已經(jīng)趨于的同質(zhì)化，藝術(shù)片導(dǎo)演拍太多了，大象席地而坐的滿(mǎn)洲里，路邊野餐的蕩麥，還有很多學(xué)生作業(yè)，和伊比利亞沒(méi)有區(qū)別，這是一種值得提防的創(chuàng)作范式，在我看來(lái)它是循規(guī)蹈矩的，談不上先鋒，也無(wú)法實(shí)現(xiàn)藝術(shù)的關(guān)照性。因?yàn)橐粋€(gè)又一個(gè)例子已經(jīng)說(shuō)明了，我們這代人的逃避，從根本上說(shuō)已經(jīng)完全失敗了。

太惡心了。剛開(kāi)始還以為是個(gè)狗屁喜劇。。。。。結(jié)果全是肉。。。

平遙展映后，這部片子的神秘面貌終于公之于眾。畫(huà)風(fēng)極其詭異，詭異的讓人有些不適，導(dǎo)演想表達(dá)，但手段極端，鏡頭手法類(lèi)似《地球最后的夜晚》。影片展映過(guò)后被“齊刷”低分也說(shuō)明，這種手法在國(guó)內(nèi)太少，而且十分的“水土不服”……