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回想了一下，拍臺(tái)灣日據(jù)時(shí)期的電影除了《賽德克·巴萊》這是我看的第一部。嚴(yán)格來(lái)說(shuō)似乎《賽德克·巴萊》講的也是臺(tái)灣少數(shù)族群的反抗。是因?yàn)檫@是恥辱嗎？嫁三個(gè)男人，三夫，是不是啟發(fā)了陳果？最后一段日語(yǔ)對(duì)閩語(yǔ)，想到《晚秋》。這部電影就是臺(tái)灣日據(jù)時(shí)期的縮影。接下來(lái)就是《悲情城市》了。

1991年上映，非常特殊的歷史時(shí)期，蘇聯(lián)的解體，克林貢的崩潰，不知是巧合還是有意為之。不考慮這種歷史背景，或者說(shuō)影射，單說(shuō)電影本身，這一部?jī)?nèi)容也更加充實(shí)，雖然劇情還是不免落入俗套，但這部無(wú)論在完成度上，還是在主旨上，都明顯更優(yōu)良一些。

意識(shí)流化打破時(shí)空界限的敘事 對(duì)于婚姻/生小孩以及對(duì)于自身命運(yùn)的悲觀化展示（甚至設(shè)立兄妹兩人不同的方法卻引向同樣的痛苦結(jié)局這樣的極端語(yǔ)境） “個(gè)體即為時(shí)代的人質(zhì)” 宿命洪流里的失重和無(wú)力感裹挾每一個(gè)角色 可惜是結(jié)尾被動(dòng)語(yǔ)態(tài)向主動(dòng)語(yǔ)態(tài)的轉(zhuǎn)變帶來(lái)的強(qiáng)行升華稍有些不適

在說(shuō)到進(jìn)入教堂，一直在一起的時(shí)候戛然而止。急轉(zhuǎn)直下。挺好的。 因?yàn)镽ose問(wèn)的那些問(wèn)題，是個(gè)問(wèn)號(hào)。對(duì)任何人一樣。 所以索性不回答。 但這樣的不回答就是回答。 張耀揚(yáng)真的帥啊。

雖然沒(méi)有後面的那麼好，但我和楊導(dǎo)的世界觀的發(fā)展歷程真是接近啊?這世界上絕對(duì)沒(méi)有任何方法能夠保證你一定得到快樂(lè)，我年輕時(shí)也是存在主義狗呢