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作為男性，第一次注意到電影中這些潛移默化的“男性凝視”，同樣一部電影，男女觀眾感受之所以差別，是很多電影鏡頭已經(jīng)作品作者自己心中的視角而影響的。也由于該紀(jì)錄片，去找到了一些高分卻錯過的好電影。這堂課，受益匪淺。

還沒看TV版，先看的劇場版。開場被斯派克的孤獨隨性浪漫正義所吸引，結(jié)尾著迷于反派文森特的莊周夢蝶的孤獨寂寞，人終其一生總歸是孤獨的個體，這是不滅的宿命。

女性主義電影批評大一程度普及班，對產(chǎn)業(yè)的呈現(xiàn)則是隔靴搔癢、老生常談，簡直讓人懷疑導(dǎo)演拍得這么隨意是因為她擔(dān)心再不拍就要過時了……誰不知道德帕爾瑪或希區(qū)柯克的電影有厭女根源呢？ 大多內(nèi)容都基于抽離語境的斷章取義（忽視《霓虹惡魔》的DP就是女性的事實，對反諷性質(zhì)的凝視也持批判態(tài)度），單談投射在女性身上的凝視，卻幾乎略過了資本主義對父權(quán)制的強化，和男性凝視對男性自身的塑造。男性凝視是父權(quán)社會的癥狀，而非問題本身，無視本質(zhì)空談現(xiàn)象是危險的（當(dāng)然，這并不代表我不認(rèn)同其觀點）?！吧裼糜谀行詴r都是動作場面，女性則是色情”，但后來提及的《神奇女俠》就是一個標(biāo)準(zhǔn)反例，介紹時卻成了“時裝秀”——我同意她的批評，但如果兩者對換一下，這段話是否依舊成立？導(dǎo)演是否存在先入為主將女性身體“色情化”的可能？

斯派克說，我的一只眼睛望向過去，一只眼睛望向未來。他和JET和FAYE都是活在過去的人。愛德找到了爸爸，帶走了狗狗，留下了涂鴉。他們是屬于未來的。他們不是不愛BEBOP，只是BEBOP上的人，各有各的方向。 SEE YOU COWGIRLS，SOMETIME SOMEWHERE。

小撒老凡爾賽了，說話好逗。央視主持人團建那一期很好玩哈哈