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童年幻滅，如今看出了隱喻的觀眾這樣感嘆。我不禁回想了童年的真實(shí)情景：那果真比隱喻更美好嗎？欺瞞、霸凌、杯葛、推諉，世間常見惡習(xí)，在小學(xué)校園里都有其種子。退一步講，以時(shí)代隱喻為綱去把握一部廿年來打動(dòng)了不同人群的電影，是否有些舍本逐末？本片成功之處，仍在于宮崎駿對大人/孩童兩個(gè)世界的巧妙交融，也即他簡潔到位地刻畫了成長的痛與快。第一處妙筆是千尋父母變豬，這一下子敲碎了親子支配關(guān)系，并迅速展開了油屋中的另一套關(guān)系（人人被剝奪姓名，或個(gè)性）。父母不可依靠，而要依靠自己去拯救父母；沒有比這更恐怖、更迫切的成長動(dòng)機(jī)。第二處妙筆是水上電車之旅，隨著電車駛向海洋，這個(gè)故事一筆蕩開、獲得了深沉的情感力量。找回姓名的呼聲最終成為強(qiáng)音?，F(xiàn)實(shí)中的千尋還未成長，那些都是童年隨想；但她會(huì)從中汲取溫情，正如本片之于我們。

Michael Bay處女作。。。有的地方還是很搞笑的，但是有時(shí)也更是弱智的讓人笑不出來。。。

一個(gè)關(guān)于親情修復(fù)、生死觀念的老套劇情，合理性幾乎可以無視，但還是能讓我發(fā)笑，客串卡司有點(diǎn)強(qiáng)，尤其妻夫木聰那段特搞笑。

故事弱，但是變形，場面，尤其是音樂真的好。

以前我覺這片很好看，很豐富。幾年後我得承認(rèn)我是跟風(fēng)跟捧。它其實(shí)是硬要搞出一個(gè)大戲，硬要來談生命哲理，整個(gè)企圖與操作有點(diǎn)牽強(qiáng)。不知道怎辦，只好一直加花樣。就像畫畫，怕畫不好就添好多筆或好多東西。像請客不請酒席怕沒誠意。龍貓、魔女宅急便皆勝本片。這片很歧視豬，哈哈哈（嘆息）。