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黃渤不滿足于只拍一部商業(yè)喜劇片博人一笑，而是在商業(yè)與個(gè)人之間找到平衡點(diǎn)，也可看作是個(gè)人經(jīng)歷的濃縮精簡和個(gè)人意志的抽象表達(dá)，在這個(gè)虛無“荒島”上探索現(xiàn)實(shí)意義。概念設(shè)定有點(diǎn)像《健忘村》，但《一出好戲》講的故事也卻是就是黃渤自己的故事，并且表達(dá)得非常清晰?；膷u內(nèi)外就是他所刻畫的工作和生活，虛無與真實(shí)。倒置的大船，從天而降的海魚……可追溯到他的經(jīng)歷，包含非常多的隱喻；人的劣根性，剝削階級的矛盾，利益和欲望世界中的迷失，人性的扭曲……角色各有旨意，黃渤想說的也非常多。很巧妙的地方是，故事的荒誕感不是劇本寫出來的，而是真實(shí)的現(xiàn)實(shí)黑暗制造出來的。粗燥的地方還很多，也比較瑣碎冗長，3星的故事，但因?yàn)橛牲S渤塑造成立可以給到4星。黃渤的清醒和理智還有自我認(rèn)知讓他鑄就了這樣的作品，雖不至于是神片，但是足夠令人欽佩。

我起初以為基耶斯洛夫斯基想講的是人們?nèi)绾斡凶锏叵タ仗摰臅r(shí)間，后來才明白他其實(shí)是想展示眾生在凡間的審判之外不為人所知的兩面性。在電影中的兩場死亡（也是某種意義上的審判）發(fā)生之前，導(dǎo)演都向觀眾揭露了死者（也是某種意義上的被審判者）罪惡之外善良的一面，如喜歡惡意捉弄乘客的司機(jī)其實(shí)一直記掛著自己生病的妻子，謀殺司機(jī)的青年則一直沒從自己曾經(jīng)的過失中解脫出來。導(dǎo)演從上帝視角去展示被審判者，一是為了反思身為凡人的律法有什么資格憑有限的知識就裁定一個(gè)人的生死，二則是讓觀眾的視角短暫地與上帝的視角重合，讓我們體會上帝在審判任何人時(shí)矛盾復(fù)雜的情感，以此回應(yīng)那些對上帝為何不作為的質(zhì)疑——因?yàn)榱私獾迷缴睿粋€(gè)人就越難對另一個(gè)人的行為給出簡單的回應(yīng)。

從《迎春閣》到《忠烈圖》都可以看出胡金銓對于傳統(tǒng)武打片類型的突破嘗試，盡管從服裝設(shè)計(jì)上看「戲臺感」太強(qiáng)，很多細(xì)節(jié)上也過于粗糙，其中的「反武俠」/「反傳統(tǒng)」的野心還是可見一斑。

我會告訴你我看完這個(gè)片子回家的時(shí)候在沒有路燈而只有繚亂星光的情況下，所有一切對我來說都充滿了暗示性的恐怖而導(dǎo)致雙腿發(fā)顫嗎

前半段雙方間諜的出場和相互斗法非常精彩，后半段的亮點(diǎn)只有徐楓了。