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夏天沒有過去，媽媽沒有死，小孩子沒有長(zhǎng)大，龍貓沒有被捉起來，鄉(xiāng)村田野沒有被水泥封住，留在童話里的一切都是那么美好。

這次看2001，庫(kù)布里克穿越式的想像力提醒我，50年過去，人類技術(shù)并無本質(zhì)上的進(jìn)步：太空旅行和人工智能依然是前沿——而我們?cè)谶@個(gè)前沿已經(jīng)蹉跎了那么久。

有舞臺(tái)劇痕跡又怎么了嘛

1.作為一個(gè)四川人，聽著各位非川籍演員強(qiáng)凹四川口音，真的算是一種精神折磨2.選擇攀枝花這個(gè)城市真是明智之舉，一座因?yàn)楫a(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)型而瀕臨潰敗的地方，很適合這個(gè)犯罪主題的整體氛圍3.我覺得這個(gè)故事有其合理性，聽說的故事有很多類似的地方，東部西部差距之大在一定程度上是無法瓦解的，所以要去承受很多傷痛4.總體而言，我還蠻喜歡這部電影的。

電影的核心是攝影機(jī)，舞臺(tái)劇的核心是演員和臺(tái)詞，兩者之間的推動(dòng)力有本質(zhì)區(qū)別。影片的本質(zhì)仍然是舞臺(tái)搭好后演員上來飆戲推動(dòng)劇情，他們的表演越好，就越和他們背后“真實(shí)”的時(shí)空產(chǎn)生矛盾?？磻虻臅r(shí)候我們期待演員的“演出”，而看電影的時(shí)候，我們最不想知道的就是“演員在演”：我們想他們是“真的“