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有理由相信柯南伯格的腦回路里也有紋身，不然怎么解釋老人家快80歲還能信手拈來地玩body horror？可惜我只看到了sex，沒有看到vice，導(dǎo)演對(duì)身體和儀器的熱衷遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過對(duì)情節(jié)的鋪陳，因此電影只剩下了一場(chǎng)接一場(chǎng)的手術(shù)表演。盡管全體主創(chuàng)對(duì)前現(xiàn)代的世界觀是堅(jiān)定的，但一種坐在早餐椅上的如鯁在喉的觀感揮之不去。另外，對(duì)小K那種氣若游絲式的演技真的無福消受。

007一類的，沒啥特點(diǎn)

比較無聊的換太子出宮的搞笑片，因?yàn)樾α隙际菧?，所以不高?jí)。4.4

我就是很膚淺的很喜歡VIN DIESEL和THE ROCK的美式肌肉男電影~這部片的場(chǎng)面真是不小~導(dǎo)演在視覺效果上真的是下了不少功夫的~~影片的最后我突然頓悟~搞這么大場(chǎng)面~看樣子是想讓XXX走美國(guó)的007路線~所以這次的英雄除了英勇~在節(jié)目開始還是在走智慧路線，只是最后還是肌肉

9.8/10 #FilmLinc 柯南伯格在此片中似乎代言著上世紀(jì)60s到80s的人文與藝術(shù)變革。通過傷痕/血肉以暴露“人”的身體性并將其轉(zhuǎn)換成切身的感官快感，不正是馬爾庫(kù)塞，諾曼布朗等后弗洛伊德學(xué)者在60s強(qiáng)調(diào)的“Eros”？那些“食塑料者”與對(duì)身體的機(jī)能化轉(zhuǎn)變，不正是八十年代唐娜·哈拉維所發(fā)表的賽博格宣言？而那些行為藝術(shù)的現(xiàn)場(chǎng)似乎也契合六十年代的西方現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)潮。伴隨著蠟黃的質(zhì)感，厚重的墻壁，斑駁的光影，柯南伯格用“復(fù)古”的格調(diào)(或回望的目光)來展望未來：將軀體重新賦予歷史性，也正是承認(rèn)其發(fā)展或變化。面對(duì)那些激進(jìn)的運(yùn)動(dòng)者(食塑料者)，狂熱的縱欲者(街邊的刀客)，固步自封的文職人員，或藝術(shù)弄潮兒，維果扮演的仿佛是隱士(恰好也一襲黑衣)，他所做的不過是將私人的苦痛轉(zhuǎn)錄并展示，并感受。雖顯唐突，但結(jié)尾余韻十足。