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與《泥醉天使》相比 《生之欲》的戲劇性太強(qiáng)了 有點(diǎn)做作 反而妨礙了生活的日常感的營造 不夠感人

這晃來晃去的鏡頭減一分。https://movie.douban.com/photos/photo/2515227067/

在這部電影里黑澤明的思想內(nèi)核還是西式的，化用浮士德的情節(jié)，以及前半段對(duì)人生意義的探求與追問，都有著西方哲學(xué)的影子。渡邊決定改變離開咖啡廳時(shí)響起的Happy Birthday喻示著他的重生。后半段葬禮羅生門直白而說教，針砭時(shí)弊勸喻世人自然是黑澤明所追求的，但還是稍顯冗長。 其實(shí)人生重要的是找到讓自己滿足而不麻木或受煎熬的生活，渡邊體驗(yàn)了聲色犬馬各種享樂，但還是不快樂，無法化解對(duì)死亡的恐懼，只有去做事履行自己的職責(zé)，服務(wù)社會(huì)才讓他坦然面對(duì)死亡。臨死前在秋千上的快樂渡邊，其實(shí)完全不在意身后的是非功過和榮辱，這些政府官員如何看待他對(duì)他并沒有意義。

工工整整的，沒什么亮點(diǎn)，說是斯皮爾伯格自己拍的我也信?。豢吹臅r(shí)候會(huì)想到[星際穿越]，但從“可拔高層面”毫無可比性而言，諾蘭那邊一句“她還在那里……我們新的家園”情緒就起來了，這片子情感最后落到“療傷”。。。也是無計(jì)可施了吧；原聲還是挺贊的，一直等到最后居然都沒有《Fly Me to the Moon》，略失望；沙澤勒當(dāng)工匠真的有點(diǎn)兒浪費(fèi)了，希望這只是他沒靈感時(shí)隨手接的過渡之作吧

和紀(jì)錄片式的經(jīng)驗(yàn)拼貼不同，構(gòu)成記憶的素材本身不是紀(jì)錄式的，也是經(jīng)過潛意識(shí)編排過的，也就是已經(jīng)被回憶機(jī)制處理過的狀態(tài)，這是雷乃追求的效果，于是有片中對(duì)阿爾及利亞戰(zhàn)爭(zhēng)片段的引用，就是為了和影片本身的記憶式處理形成對(duì)比，所以剪輯要跳脫物理時(shí)空的規(guī)則，化作心理記憶的時(shí)空——不是情節(jié)自身呈現(xiàn)出演繹，而是記憶本身編排了情節(jié)。 不同的是，這次仍舊處理的不僅是一對(duì)個(gè)體的親密關(guān)系，是多對(duì)個(gè)體，或者說一個(gè)小群體的集體回憶，在歷史視角下的多人的回憶經(jīng)驗(yàn)交織的體驗(yàn)，當(dāng)然結(jié)局一如既往“悲觀”，跳不出記憶的痛苦。