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大提琴的低語、夢幻中不平靜的長眠、三個世界的出口交互開閉、距離與恐懼、女性之間的拒絕和溫存，片子好像是姐姐的低語，伯格曼讓神父也哭了。

3.5星，不算差也不夠驚艷。電影比較冗長，典型的形散神不散的美式裝逼敘事法，通過一個小孩子的視角向大家介紹了七十年代美國滾圈的基本情況(過去現(xiàn)在情況都差不多)，巡演嗑藥骨肉皮，各種要素，大抵如此，結(jié)果還是熙熙攘攘皆為利往，當(dāng)然結(jié)局還是給了點溫暖向上的東西，也不違和，人性也有陽光的一面。搖滾如此，世事如此，任何時候，都差不多。

人該有夢想,因為它有可能成真.一顆良善的心,無論多少金錢都買不到也比不上的.男女主都有一顆善良的心,上天不會虧待真正的好人.一個溫馨的故事搭配襯職的演員,成就一部好看的電影.

如散文詩一般的電影，碎片式的處理拼貼了一個少女的如詩情懷，關(guān)于暗戀的故事總是最易打動我們，青春總是如此細(xì)膩動人，那時候的松隆子真的美的青春極了，巖井俊二用細(xì)膩溫婉的鏡頭描摹了所有關(guān)于青春里的那些懵懂、憂傷、明媚……如櫻花雨一樣，灑落在觀眾的內(nèi)心當(dāng)中，四月就這樣悄無聲息的結(jié)束了

1.面部特寫撐起整個片子的情感氛圍和人物情緒；2.色彩的運用，對應(yīng)人物心理和家庭關(guān)系的沖突和隔閡；3.半封閉空間，似乎靜止的時間里的場景，卻絕非舞臺劇結(jié)構(gòu)，形式上的莊重感，是不需要內(nèi)容、對話和動作而可以達到的宗教感；4.現(xiàn)代性的敘事：姐妹私人的生活麻煩，被加諸了現(xiàn)代生活倫理的內(nèi)容，已經(jīng)擺脫了古早資本主義莊園時代的審美偏好和流行風(fēng)尚，不自覺地反映出 20 世紀(jì)后的存在性焦慮；5.自虐行為缺乏動機和背景鋪墊，直觀的鏡頭并沒有照亮個體的處境，突兀而不具有普遍性，略顯遺憾；6.再次印證了家庭維系的情感的脆弱性和過時性。人對于自身個性的追求，哪怕它是盲目的、非理性，卻也是必然的宿命。即使引入宗教的虔誠、引入信仰，引入對逝去時光的美好回憶，也不能放棄對“自我”的體認(rèn)和偏執(zhí)。這是人的處境，人的宿命。