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對(duì)我來說，電影本身三星，但電影存在的意義值得四星。

疏鬆、優(yōu)雅的西班牙影像詩(shī)。懂魔法的父親，以一種隱密且隱忍的方式生活在女性的視點(diǎn)之外。作為全片中唯一出現(xiàn)的主要男性角色（除此之外僅有教堂與最終餐廳幕時(shí)出現(xiàn)男性角色的配角，而在這兩處場(chǎng)景中父親都顯得格外不安且疏遠(yuǎn)），他的魔力開始於受來自南方的愛呼喚並焦灼，消散於女兒撞穿其掩飾、愛人又被銀幕與生活雙重洞穿。宿命般的細(xì)節(jié)：以吊墜尋找水源-失去直覺後喪命水邊/受聖禮當(dāng)天的打獵-獵槍成為最終兇器（頭尾對(duì)照的線索比《狩獵》高明太多）。一切淡入淡出的轉(zhuǎn)場(chǎng)都如日升日落時(shí)太陽滯慢黏稠的吐息，將歐洲文明懷舊與追思、田園與城市的母題包裹其中，以永不停歇時(shí)間的流逝。接近《鏡子》，不過塔作為斯拉夫民族更憂鬱且悲傷——艾裡斯的女孩兒在黃昏中成熟起來，擦去牆上的塗鴉，拿走桌上的玫瑰，走向如故鄉(xiāng)的異鄉(xiāng)。博爾赫斯。｜《養(yǎng)蜂人》

21/1/3：難怪盛傳金熊不如金棕 金棕不如金獅，得了吧，就這還需要解壓兩次！

8.1 猶如神跡的，光線中乘載著時(shí)間的質(zhì)量，將潰散的記憶轉(zhuǎn)譯為具實(shí)的憂傷，經(jīng)由言說拆解現(xiàn)實(shí)的重負(fù)，太短了不夠看。

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