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海德格爾說(shuō)：“不是人在說(shuō)話，而是 話在說(shuō)人?！庇袝r(shí)候，不是作者創(chuàng)作了作品，而是作品創(chuàng)作了作者。同理，什么時(shí)候選擇看什么樣的書(shū)和電影，不是你在選書(shū)和電影，而是書(shū)和電影在選你。選你準(zhǔn)備好了沒(méi)有？選你的思想和情感狀態(tài)能夠且準(zhǔn)備盛納它的時(shí)候。只有自己當(dāng)了父親，才讀懂了《傅雷家書(shū)》。也只有經(jīng)過(guò)這幾年的事，才在今晚耐心看完了小津安二郎的《東京物語(yǔ)》，如月光下的溪水在大地上欣悅流淌。

他的后來(lái)者們，讓中國(guó)好起來(lái)了

亞洲人成年后的盡孝禮是一輩子的修行，很難想象小津的劇本安在歐洲一家人身上是什么樣子，也許會(huì)成哈內(nèi)克那樣的倆老伴兩廂廝守吧。日本的家庭片能如此沖擊人心不全因它鏡子似的寫照，更因其民族因地緣而形成忠于生活的性格，不僅是小津，不僅是映畫(huà)，而是方方面面

210923.★★★ ★/☆.for Ep5>8=3 (>>9).

在IMAX+4K規(guī)格的檢視下，在《霍比特人》高幀率的對(duì)比下，開(kāi)場(chǎng)一晃而過(guò)的戰(zhàn)爭(zhēng)大遠(yuǎn)景還是有點(diǎn)露怯，世紀(jì)初的特效水平難免要被今天的觀眾打上“網(wǎng)游質(zhì)感”的差評(píng)；打斗戲也大量依賴近景和快切，讓人挺為《王者無(wú)敵》的大銀幕體驗(yàn)?zāi)笠话押?。不過(guò)這次的重看完全沒(méi)祛魅，文本和影像的整體質(zhì)素依然是超高水準(zhǔn)的：彼得·杰克遜太懂得如何在冒險(xiǎn)故事里添加史詩(shī)感，將神性和人性勾兌得恰到好處，不僅給后面一系列奇幻大片開(kāi)了個(gè)好頭，更值得在《正聯(lián)》里濫用慢鏡頭的扎克·施耐德反復(fù)學(xué)習(xí)。第一部也絕不是“超長(zhǎng)預(yù)告片”，不光奉獻(xiàn)出不少在視聽(tīng)上足夠雕琢的動(dòng)作場(chǎng)面，護(hù)戒同盟的建立與瓦解，也給了九人的性格足夠多展示空間，魔戒那可怖的魅惑力進(jìn)一步得到體現(xiàn)，更在結(jié)尾正式開(kāi)啟了續(xù)集的多線敘事。