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貝托魯奇的攝影和用光實在令人心醉。倘若“洞穴隱喻”的意象可以付諸影像，估計就是墨索里尼雕像的斷顱、街頭高唱著的國際歌與政權(quán)交換之時踏步群行的民眾在黑暗與光線交織之處碑刻的光影。童年同性之愛的啟蒙與懺悔，如同少年的女人與如同少女的男人，但聞其聲的《蝴蝶夫人》，貝托魯奇在模糊的性向與民族傾向之間探討“普通人”的定位，私欲與政治曖昧不明地纏繞合流。在黑發(fā)與金發(fā)女人交錯的舞蹈中見到了《苦月亮》《巴黎煙云》《情迷六月花》雙姝情緣的雛形，那一場哄鬧的舞步，那門縫間隙偷得窺伺的那一幕，如挑逗著躍起的火苗般點燃針尖尖頭灼燒的情欲，煙視媚行，碾破碎瓊亂玉， 踩著法西斯主義一哄而起又江河日下的洪與流，亂步踏碎巴黎流動的盛宴。

出乎意料的好看，金德基特有的殘酷，卻又翻滾著絕望的溫情

2023.04.29 BJFF·美嘉歡樂（三里屯），先不說電影了，電影本身就很悶，然而場內(nèi)要把人給熱死，屏幕素質(zhì)還稀爛，北影節(jié)竟然以這樣的感受結(jié)尾，emmmm真的難受。有時間重看吧，幾段戲其實拍的挺不錯的。

讓我想到了《薄荷糖》，只不過《糖》是以一個人的悲劇串聯(lián)起歷史的悲劇，《信》是以一撮人的悲劇書寫歷史悲劇，每個人都活在深切的壓抑中無法逃離，不過感覺通片都散落著隱喻，解讀起來老費勁了。

政治體系嚴重扭曲的年代絕不可以做隨波遂流的人，隨波逐流是罪惡，近乎“平庸之惡”。若是太平盛世，社會整體奉行優(yōu)良的價值，平庸者或可以免于被責(zé)難：他們喜歡與其相似的人，活躍于足球場、酒吧、披薩店，躲在平庸的保護殼內(nèi)照本宣科、逃避思考，縱是如此，他們對人無好無壞，便也可以茍活下去、不被發(fā)覺。上世紀30年代的意大利卻不一樣，掌握一國之話事權(quán)的是墨索里尼，秘密警察暗殺大量持不同政見者，猶太人、同性戀、妓女都被“種族主義”和“優(yōu)生學(xué)”視為腐蝕社會根基而必須鏟除的對象，跟從當權(quán)者的意見而隨波逐流，結(jié)局會是與自己最心愛的女人為敵，與自己尊敬的教授為敵，并娶一個同樣平庸且善惡不分的妻子、聲稱愛你便無視于你的為虎作倀。故事里唯一看清本質(zhì)的只有安娜，只有她發(fā)現(xiàn)了馬切羅的愚蠢，并毅然走向一場這位平庸者制造的悲劇。