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紀(jì)錄片的敘事方法運(yùn)用讓本有些魔幻色彩的夸張主題頗有現(xiàn)實(shí)感?，F(xiàn)代回憶鏡頭用來(lái)建立立場(chǎng)和交代背景，從而主線劇情可以更多得著墨在渲染情緒上。全知無(wú)限制敘事，觀眾從一開(kāi)始就知道關(guān)于Zelig的一切，所以在看到無(wú)知的醫(yī)生和群眾對(duì)Zelig作出錯(cuò)誤的判斷時(shí)，在心中不由自主地批評(píng)他們魯莽的判斷。反思現(xiàn)實(shí)，人群在做著和醫(yī)生們一樣的事。沉重的主題配上嬉鬧的音樂(lè)，再加上加速到變形的人物動(dòng)作，人們陷于娛樂(lè)而不自知的荒誕感。成為了公眾人物的Zelig自身的特點(diǎn)被放大，暴露在人們的視野?；蛘呤虏魂P(guān)己的無(wú)聊消遣，或著別有用心的利益驅(qū)使，人們消費(fèi)著Zelig的知名度。納粹平行對(duì)比美國(guó)人群，用集體意識(shí)磨滅掉Zelig作為人的價(jià)值，而把他簡(jiǎn)化成一個(gè)標(biāo)志，如果這個(gè)標(biāo)志有悖于自己的價(jià)值觀則應(yīng)當(dāng)予以嚴(yán)懲。

當(dāng)年幾季《緋聞女孩》讓人看到貴族學(xué)校里達(dá)官貴人子女的各種狗血與抓馬，如今網(wǎng)飛和西班牙合作，為您奉上另一部有過(guò)之而無(wú)不及的抓馬大戲：花樣翻新的性（性關(guān)系；我覺(jué)得這也是此類(lèi)劇最值得贊賞的地方）、撕逼、背叛、錢(qián)財(cái)、階級(jí)和謀殺……這些元素一鍋燉，五光十色！另，沒(méi)想到奧爾馬和安德這一對(duì)苦命鴛鴦卻是這泥沙俱下里的唯一清純之光。

這么冷靜的旁觀鏡頭，卻看得悲憫不已，太厲害了。很多大全景下的人物和沖突太貼合普通人在大時(shí)代背景下的渺小的這種表達(dá)。侯孝賢電影里的生活場(chǎng)景構(gòu)建真是太真實(shí)?！澳銈円饑?yán)的活，父親無(wú)罪”這片子里的梁朝偉太讓人喜歡。

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午后的曖昧當(dāng)然是一種社會(huì)觀念的抽象，法國(guó)人將自己的午后留給曖昧的交游，也是平淡生活的調(diào)味。主角在百無(wú)聊賴的家庭情境外依賴幻想拓展精神依托，又何嘗不是在潛意識(shí)中完成對(duì)當(dāng)下生活形式徹頭徹尾的服從。侯麥用中產(chǎn)階級(jí)寫(xiě)一種普適困境，當(dāng)然足夠精巧，但卻也難給出超出階級(jí)觀念之外的延申。