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感覺懸疑部分稍弱，但沖突觸發(fā)點(diǎn)安排很好，節(jié)奏控制很到位，緊張的逼迫感靠凌厲交叉剪輯實(shí)現(xiàn)，鳥的"群戲"段落很抓人，烏鴉詭譎特寫，海鷗群聚全景，Tippi Hedren與其對手幾場戲顯得很風(fēng)格化(浮夸作得很那個(gè)年代)，大段絲襪打光女神氣質(zhì)凸顯，最后開放處理，做好了就留余香，差了就顯匆忙，因人而異吧。

把紀(jì)錄片拍成了半半紀(jì)錄半半廣告半偽紀(jì)錄片…四分之一給馬斯克打廣告四分之一做些火星科普，剩下一半是一個(gè)虛構(gòu)的火星任務(wù)還整得很一般，虛構(gòu)一個(gè)私營公司或協(xié)會以營利為目的開展火星任務(wù)，而且為了劇情發(fā)展刻意制造了很多很離譜的安全漏洞。不過這紀(jì)錄片讓我注意到美國這協(xié)會那公司的搞了一大堆先機(jī)倒是占的很好。什么火星協(xié)會、行星協(xié)會、什么行星資源公司、太空探索技術(shù)公司，這種先發(fā)優(yōu)勢的確很厲害，我也確信他們的確做了很多有益的探索和研究。不過作為紀(jì)錄片…我實(shí)在只能給低分…故事講的一般，科普也沒做好…

真實(shí)和虛幻的邊界究竟在哪里？究竟什么是真的？什么是假的？不是說我們已經(jīng)分不清，只是說真的不用分清了，因?yàn)樵S多人把虛假當(dāng)真實(shí)而真實(shí)是虛假，開始攝影師還很疑惑，可是最后當(dāng)他將手中那顆不存在的棒球甩出去的那一刻，表明他也被這個(gè)世界同化。是啊，當(dāng)我們現(xiàn)實(shí)中的日常被無限放大，會有太多細(xì)思極恐的事情，或許欺騙自己真的是一個(gè)更好的活法，在大時(shí)代的洪流面前，在這個(gè)世界面前，我們個(gè)體的力量顯得是多么微弱，可是如果不反抗，我們就會像哪個(gè)攝影師一樣。其實(shí)不外乎兩種，要么就活在自己的虛幻當(dāng)中，或者活在別人的虛幻當(dāng)中… 一種巨大的荒誕和無力感撲面而來…

“未經(jīng)審視的性生活還是值得過的”是不是也是不按套路出牌的組成部分?

在影像被攝影師「凝固」凝視的過程中，誰掌握「攝影機(jī)」誰擁有話語權(quán)、操作（議價(jià)）權(quán)和最終解釋權(quán)，進(jìn)而可以在曖昧而不對等的「三腿分立」結(jié)構(gòu)里占據(jù)主導(dǎo)、支配和優(yōu)勢地位。幸或不幸，遭遇「婚戀/存在主義」危機(jī)的攝影師越《放大》放飛自我，他內(nèi)心被「新式自由主義」俘獲而不受約束的ego就越來越萎縮，最終，他在這種看似神秘實(shí)則遵循歷史運(yùn)動規(guī)律的現(xiàn)象學(xué)的驅(qū)使下發(fā)現(xiàn)了「權(quán)力流轉(zhuǎn)/動態(tài)平衡/愛情密碼/政治丑聞」這組真相：雖然情侶/模特在扮演「男性誘惑者」角色，但這個(gè)小鳥依人式的「女性」形象在漫長的歷史長河中也都是瞬間性的「Shot」照片，隨著生產(chǎn)力的解放和發(fā)展，處于被壓制、被主導(dǎo)和被支配地位的「模特/助理」群體可以「駕駛我的車/大開眼戒」遠(yuǎn)走高飛——從資本主義分工體系和人與人之間的雇傭與被雇傭關(guān)系里自我解放出來。