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大反派挪用了主角光環(huán)，開掛無敵。。這不是弱智是什么？

旁觀和平繁榮世界的鬼魅視角，被多層環(huán)境音扭曲的人聲，刻意遺忘的記憶和歷史，如空蕩廢屋般的內(nèi)心，人人心中都有被家庭與職業(yè)倫理壓抑的殺意，“催眠者”只是把它引導出來而已。高部與其他人的不同是他在與妻子（行為與間宮及類似）和犯罪者的長期對抗中殺人動機早已從潛意識走到了明意識層面，間宮的出現(xiàn)無疑提供了手段和方法。但真正“催眠”人的卻是無處的不在的水滴閃爍的燈光空轉的洗衣機和鍋爐，是書籍影像錄音，是整個物的系統(tǒng)，以及這部電影。

威爾史密斯的獨角戲，作為紐約唯一一個幸存的人類，他每天遛狗，和塑料模特交談，自說自話，影片成功營造了一種徘徊不去的孤獨感，尤其是狗狗死去的那段，看得人想落淚。但女主出現(xiàn)后，孤獨感被打破，影片也少了一種震撼人心的力量，落入了俗套

一部非常富有作者性的心理驚悚片。一切影像符號都成為線索，而一切細碎的線索都將被串起。虛實結合的蒙太奇式暗示性敘事拔高了整部片的呈現(xiàn)形式，各類意象催眠角色的同時，觀眾也被并不張揚的鏡頭誘導了。兩段云上公交更是沉穩(wěn)的影像催眠之大觀。虛幻滲透現(xiàn)實，虛幻介入現(xiàn)實，虛幻改變現(xiàn)實。在一瞬間閃過的妻子尸體，是寂靜視聽、角色心理和縹緲故事三重爆發(fā)。

不錯的公路驚悚片，不斷逃脫變態(tài)殺手的陷阱，又落入另一個圈套，男女主從害怕到面對，尤其是心理的成長性明顯。最后男主之死更激發(fā)了女主的蛻變，人有的時候真的是要逼一下，最后警察們依舊是那么辣雞，連一個帶拷的囚犯都看不好，還需要一個女受害者親自動手。艾德史塔克演起壞人來更傳神。7分