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岸邊婚禮，一條平緩的河流不僅是自然性的界限，同時也被賦予了政治性的分離；它不同于夜晚喧囂的河流，它不是僅靠語言在場的、它不是抽象的，它是承載著苦難的（夜晚喧囂的河流是希望的）。這苦難在國境上和難民中，國境又被不斷的解釋成界限，國家界限、時間界限，最后統(tǒng)稱為，世紀(jì)末的憂郁。

心目中絕對的5星。我的位置非常偏，但是全程仍然被畫面吸引。音效打造出最佳的電影沉浸感，史無前例，心跳一直很快。映后導(dǎo)演說這部電影的攝影非常非常艱難。

安哲的作品像詩。他完整地表達(dá)了，但你不能明白，也沒辦法讓任何人解釋。擦肩而過的人們，找不到的答案，未曾講完的故事。Το σπ?τι μα? ε?ναι σπ?τι σου.

敵對武力設(shè)置太高只好機(jī)械降神咯……為了第二部還不能把反派搞死……自始至終沒講那幾塊硬盤到底咋了，也沒暴露出韓國政府黑暗……等于是個2小時預(yù)告吧

#2022BJIFF#看得……好困。它的影像文本，到敘事文本再到背后指涉的歷史象征，信息量都十分有限，人物的臺詞也不多，背景交代往虛了走，模糊邊界條件可以擴(kuò)大解釋的外延，而且一如安哲電影的風(fēng)格，人物是內(nèi)嵌于場景的功能性元素，真正推動影像發(fā)展的是調(diào)度，這就造成了讓人印象最深的往往不是某個角色，而是某個讓人印象深刻的場景，或是鏡頭，或者，僅僅是這種詩一般的影像里的一幕造型。