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值得看看。 原來四五十年前，進(jìn)入和平年代，謀取社會發(fā)展的長江一帶，景色如此，人們生活如此。沒有過多現(xiàn)代產(chǎn)物，一切都非常緩慢而真實(shí)，老人，小孩，勞動者享受著已有物質(zhì)條件，并在此基礎(chǔ)上努力創(chuàng)造。沒有激進(jìn)的民族主義，他們對這位來自日本的訪客充滿好奇，笨拙的交流中透露著一種根子里的質(zhì)樸。 畫面真的很美，不像現(xiàn)在某些片子，它不吝嗇于用好幾秒去展現(xiàn)一個情景，真正地把人帶到了那個年代中，不緊不慢的，真實(shí)的，浮躁的心開始沉下來。這也許是佐田雅志沒有想到過的吧。

生命的糾纏很多時(shí)候就像是茶幾上擦不掉的杯印，杯子會在每一處停留過的地方留下印記，茶幾永遠(yuǎn)都會記得杯子的形狀，茶幾和杯子都會記得他們互相附著時(shí)的重量和溫度。 這是真正的女性電影，她們都在以自我、自己的方式和自己、彼此、世界相處。關(guān)於友誼、愛情、婚姻、事業(yè)，但最終還是關(guān)於自己。

表演功底有進(jìn)步了，鼓勵一下

大師課。如何把各種元素的交集理成清晰的脈絡(luò): 旁白與影像，地下網(wǎng)絡(luò)與地上網(wǎng)絡(luò)，靜與吵，局部與整體，人與交通。先是在街道的交集點(diǎn)上局部展示，作個體分類，然后鏡頭開始轉(zhuǎn)動，展示群體，拓展廣度，然后鏡頭開始在橫軸豎軸，用綿延的時(shí)間來集合不同的空間層次，最后拉開，看到了整個網(wǎng)格的外觀。最后一鏡太絕，伴隨海鷗的聲音與被霧遮蓋的紐約，充滿鄉(xiāng)愁的影像回信。旁白的聲音不時(shí)被交通的嘈雜聲蓋過也很絕，四兩撥千斤地建立起影像與旁白的互動，同時(shí)也建立起攝像機(jī)后的主觀感受視角。

從上海坐船，沿著長江逆流而上可以走多遠(yuǎn)？1980年，29歲的歌手佐田雅志轉(zhuǎn)型成為紀(jì)錄片導(dǎo)演，計(jì)劃從長江口開始拍攝，一路抵達(dá)青海的長江源。旅程途徑上海、南京、武漢、宜昌、重慶等城市，此時(shí)的長江上只有三四座跨江大橋，這些地方的經(jīng)濟(jì)剛剛起步，沒有大拆大建，城市基本保留著半個世界前的模樣。街道上都是綠軍裝、藍(lán)工裝的海洋，越往上游，拍攝時(shí)圍觀的人群越多。到達(dá)宜賓后，由于當(dāng)時(shí)政策不允許外國人進(jìn)入藏區(qū)，所以只能揮別金沙江，沿著岷江而上。拍攝止步于峨眉金頂，畫面也定格在青藏高原邊緣的橫斷山脈。作為歷史的記錄底片，改開初期就用高規(guī)格相機(jī)記錄長江流域的風(fēng)土人情，為《話說長江》提供了素材，也讓城市記得曾經(jīng)的風(fēng)貌。作為個人的尋覓之旅，把自己的記錄與父輩祖輩的經(jīng)歷相聯(lián)系，又和千年前的杜甫、李白的詩詞相印證。值得看！