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前半部分略顯沉悶，但后面拍得太好了，無(wú)論是劇情還是攝影，都很像《四百擊》，結(jié)局揪心！

【A】當(dāng)然是出色的女性主義表達(dá)，音樂(lè)僅是陪襯，溫帶雨林里未開(kāi)化的野蠻、噤聲和粗暴的身體剝削均是再明顯不過(guò)的表意象征。失語(yǔ)的女人內(nèi)心世界如深潭一般難以揣測(cè)，卻從未放棄表達(dá)的嘗試，并被簡(jiǎn)康平精確地轉(zhuǎn)化為了影像語(yǔ)言：那些以鋼琴音符為媒介的訴說(shuō)，凝視并親吻著鏡中自己的場(chǎng)景，海浪沖刷雙腳的主觀鏡頭，她掙脫衣物束縛跑向窗口時(shí)給予的隔窗特寫。而在這樣一部電影里這些看似無(wú)意義的細(xì)膩捕捉恰恰是關(guān)懷和反凝視的體現(xiàn)。我喜歡這樣一種珍貴無(wú)比的克制。結(jié)尾的處理像是劇作上的兩難之選，似乎略顯吃力，或也可以理解為開(kāi)放式，自由選擇的權(quán)利不應(yīng)在作者，而應(yīng)在于人物本身。

芬奇的處女作(處女座)，風(fēng)格十分清晰，宗教與原罪意識(shí)的救贖，與卡神的第二部截然不同，從重表輕里轉(zhuǎn)為重里輕表，把人物的個(gè)性極大化地豐滿，在面對(duì)異形時(shí)原本是殺人狂強(qiáng)奸犯的人性光芒折射出來(lái)，使得每個(gè)犯人在精神上獲得重生。結(jié)尾的升華更是以小見(jiàn)大。只是把干掉異形拍成捉拿要犯，載體失誤了。

已經(jīng)不記得自己什么時(shí)候開(kāi)始戀上電影的。而現(xiàn)在只是不定期的需要這樣的藝術(shù)來(lái)震懾內(nèi)心的疲憊和不安。如此經(jīng)歷了無(wú)數(shù)個(gè)悲歡離合。我開(kāi)始養(yǎng)成了一種習(xí)慣。我知道了什么樣的電影是需要找?guī)讉€(gè)朋友分享。什么樣的電影只能自己欣賞。就如同這部1993年的《鋼琴別戀》。這樣一部電影，需要在凌晨一個(gè)人安靜的去讀解她內(nèi)在的世界。不需要考慮周遭。而且夜的寂靜也足以能讓思緒沉溺在那種氛圍中。而這個(gè)故事也證明了這樣的論點(diǎn)。主角對(duì)Ada的詮釋讓我們震驚。她的堅(jiān)定的眼神，肢體的表現(xiàn)力和對(duì)鋼琴的溺戀讓人感悟這位女性的無(wú)限魅力。

生而為人啊，真的不想再來(lái)一次！