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從車窗鏡頭看到熟悉的阿巴斯。格外有意思的重層嵌套結(jié)構(gòu)。在“電影”拍攝畫面之外的“現(xiàn)實”中，無論是循著自身的那套身份理念鎖定對象，還是純粹的幼稚的情感迸發(fā)，侯賽因真誠且不矯飾的追求之心都逐步在令人動容，盡管幾分承諾切不可輕信。中文片名可太奇怪了，尤其喜歡英文片名，將目光直接鎖定在最后一個遠景長鏡頭。

遇見你，是我人生中最大的不幸

這種模糊現(xiàn)實與虛構(gòu)邊界、情景再現(xiàn)的手法，也運用在很多法制新聞節(jié)目中啊

老電影的壓迫感和震撼感

喜歡復(fù)雜的身份，冒充導(dǎo)演的年輕人，對電影的喜愛和因為窮無法受人尊重，是純粹的喜愛嗎？也享受假扮的身份帶來的“虛榮”。 說出真心話是難得的。當(dāng)他開始闡述“假扮是困難的”，講述“回到自己的階級”：真正的指控發(fā)生了。 扮演的樂趣在他臉上。這不僅僅是“電影的魅力”，更是一種對于夢想的憧憬，現(xiàn)實對面的鏡子 誰不想重現(xiàn)還原那個現(xiàn)場呢？ 雙重的身份：電影愛好者和不得不蹭飯吃的人。 “無法克制自己去那里”“又讓我有些好心情” 又猶疑地抱了最后一點兒希望 局促的面部特寫，身后的警察 “靈魂的痛苦”“沒有覺得安慰” “我敘述我的痛苦” 藝術(shù)是一種內(nèi)在經(jīng)驗 花，真實美麗地顫動 與瓶子，被遺棄被踢滾下坡 記者 斷續(xù)的收音