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如果最后真把小妖打死會(huì)更好

如今我對(duì)萊昂內(nèi)的愛(ài)更加深沉。不解西部迷思史便無(wú)法讀懂諸多看似閑廢的細(xì)節(jié)，每個(gè)詞眼、手勢(shì)、目光..都潛藏必然的象征動(dòng)機(jī)..萊昂內(nèi)是個(gè)半后現(xiàn)代導(dǎo)演，西往是一種回應(yīng)，它解構(gòu)、把玩并重建迷思，沒(méi)有將迷思中的能指依能指性解構(gòu)到荒誕重訪和注視的地步，人依舊是符號(hào)的容器而非表現(xiàn)主體，乃神話的重組，從受眾已反噬其超真實(shí)性的老神話嬗變?yōu)楣獠蕣Z目之新的而已，人再有魅力復(fù)雜，也尚不是人。但本就不必對(duì)這類有非運(yùn)動(dòng)-影像期待，已是巔峰；依托配樂(lè)的移情通路我認(rèn)為只是審美經(jīng)驗(yàn)差別而不是能被審視為濫情的；何況它不會(huì)為了象征動(dòng)機(jī)舍棄劇情現(xiàn)實(shí)動(dòng)機(jī)(不開(kāi)竅的論文電影)，這是一個(gè)無(wú)比巧妙的本子，各人看到各并都爽。萊昂內(nèi)一生注解something to do with death其實(shí)就是溫和的存在焦慮下俄狄浦斯的暗幸福性倔強(qiáng)。上述智解不足直觀影像震撼的萬(wàn)分一。

盒子里的平行世界最棒。

一部看頭知尾的影片在Sergio Leone手中卻拍得如此生動(dòng)，富有張力~~不過(guò)本片并沒(méi)有超越他在1966年拍的《Il buono, il brutto, il cattivo.》（善惡丑 又名 黃金三鏢客）。與Sergio Leone早期的作品相比，本片更側(cè)重人物心理的描寫(xiě)

手機(jī)畫(huà)質(zhì)還行，比得上十年前的相機(jī)