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亞洲家庭與代際隔閡所造成的痛苦夠華裔導演拍幾十年了

如果單就劇情來講，本片并未有什么特別之處，尤其兇手栽贓給約翰·赫特的橋段顯得缺乏邏輯，但由于背景設置在戰(zhàn)后，所以重點還是想影射戰(zhàn)爭對人類的異化作用，阿滕伯勒的演技秒掉了當時還很嫩的赫特。

整部電影一直彌漫著一股復古的情調，那座裝飾光怪陸離的老宅配合著這個偵探故事，無不讓人回憶起那段屬于福爾摩斯與波洛的黃金時代。其中的種種細節(jié)讓人回憶起柯南·道爾的經典名篇，而在故事結構上更是是高度模仿了暴風雪山莊模式與《羅杰疑案》，在情感上飽含著阿加莎的溫情。但老實說，安樂椅神探的推理演繹（腦補）成份過多，多少失去了推理的樂趣與邏輯的嚴密性，兇手最終認罪還要靠激將法來搞定，這就讓人很失望了。這也是我對本片的不滿之處。本片還有不少玩味之處，細節(jié)上的處理很是縝密，強烈建議細看。（另：我要是有機會接近安娜·德·阿瑪斯，我就不離開她了。美隊這人真沒眼光，活該單身大半輩子，最后要靠穿越才能服下那顆后悔藥。）

與其說是倫理悲劇，不如說是人性悲劇。公平應該先于血緣和情感，在顯失公平的倫理關系中，必然導致各式悲劇發(fā)生。

又一部頭重腳輕的講述美國亞裔親緣創(chuàng)傷的影片?！端蚕⑷钪妗芬矝]有背離商業(yè)電影對人類渴求解決方案與確鑿答案的心理慣性的無限寵溺，給出了意料之中皆大歡喜的結局。令我不滿的不是“和解在家庭關系商議里必然存在”的事實，而是將它設置為故事的終點，仿佛“善與愛”是過來人的智慧與成熟，讓憤怒成為少時不懂事的意氣用事，可東亞小孩最是知道家庭是多么血腥殘暴的戰(zhàn)場，也是細密的壓迫與殘害最為常見之處。我不接受的不是對虛無主義的諷刺，而是對被壓迫者的虛無主義的諷刺。此外，那些永不原諒、永不和解、支離破碎、天涯各異的結局，幾乎是不會出現(xiàn)在能夠被公開放映的影像記錄中與主流媒體平臺上的。無論是影像本身還是電影行業(yè)，都是高度選擇性與高度特權化的。