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專(zhuān)為語(yǔ)言的實(shí)驗(yàn)而擯棄敘事，使之置于當(dāng)今都可為先鋒前衛(wèi)

風(fēng)雪中的電話亭、七十年代的香港大學(xué)、燈光下騎自行車(chē)的小路、倫敦新年的煙火……氣氛唯美而懷舊。然而這兩個(gè)人都不夠勇敢，既沒(méi)有堅(jiān)定地在一起，又沒(méi)有全心全意對(duì)待身邊的人。不知他們能不能分清，念念不忘的到底是真實(shí)的彼此，還是自己回不去的青春？滿(mǎn)目河山空念遠(yuǎn)，不如憐取眼前人。

片頭鏡頭是穿過(guò)小鎮(zhèn)的蜿蜒火車(chē)－－從敘事到配樂(lè)有意放慢節(jié)奏講述三個(gè)安靜但充滿(mǎn)戲劇性沖突的故事。張力都在最細(xì)微的點(diǎn)上：女律師跟胡攪蠻纏的客戶(hù)講了8個(gè)月同樣的話，男同行說(shuō)了一遍客戶(hù)就當(dāng)權(quán)威聽(tīng)了，卻跟女律師抱怨個(gè)不停。夫妻想問(wèn)老頭買(mǎi)一堆石材，老頭只跟丈夫說(shuō)話；妻子熱情打招呼，老頭視而不見(jiàn)

①溝口健二被譽(yù)為「黑白時(shí)代里東瀛情懷和光影技術(shù)最為契合的聯(lián)結(jié)者」，「菊與櫻般璀璨易逝的日式美學(xué)在銀幕上最佳的代言人」；②日式絲竹＋能劇唱腔，流瀉出幽寂哀婉之音，配樂(lè)堪稱(chēng)驚艷；③「一場(chǎng)一鏡」拍攝手法，打破西方軸線，創(chuàng)造獨(dú)特空間觀，徐徐展開(kāi)如水墨長(zhǎng)卷，飽含日式古典意韻，其中兩處長(zhǎng)鏡頭尤妙，一處是十郎與若狹旖旎從溫泉滑向田野的過(guò)渡，二是十郎屋內(nèi)尋找不到后來(lái)妻子出現(xiàn)的全景鏡頭；④溝口健二的女性書(shū)寫(xiě)，作為救贖者而存在，戰(zhàn)爭(zhēng)使丈夫們成為更好的人（？）

很一般，即使結(jié)尾強(qiáng)行反轉(zhuǎn)，我也沒(méi)有高潮