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對(duì)核試驗(yàn)的恐懼氛圍營造，有些像《現(xiàn)代啟示錄》，在異域漸漸凝聚未知危險(xiǎn)來臨前的不安。深陷妄想四處游走的男主也有點(diǎn)像馬斯楚安尼在塔可夫斯基的電影里?！氨╋L(fēng)雨前的暗涌”創(chuàng)作策略很新，看到最后也就到此為止了。攝影美景不代表電影語言之妙，交叉剪輯斗雞和人模仿斗雞，笨拙得不明所以，對(duì)話戲拍得也沉庸，主題又都顯像在話里了。

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12th北影節(jié)No.15。上有老下有小的巴黎“中年危機(jī)”==父親衰老與愛情煩惱雙線并行，就像她在做同聲傳譯時(shí)一樣需要同時(shí)處理多線程任務(wù)，稍有意外便疲憊慌亂。做翻譯，本是建立溝通、橋梁，但她長久地身處小黑屋中，周遭籠著若隱若現(xiàn)的障壁。色調(diào)一點(diǎn)點(diǎn)像侯麥，但內(nèi)容太薄，臺(tái)詞口水，沒太把觀眾放在眼里。靈魂還留在圖書館里的父親去了養(yǎng)老院漸漸枯萎，生長痛，衰老也痛。但口中念著萊拉的父親比草草happy ending的主角更讓人為愛動(dòng)容。圣誕夜一幕好愛，超感動(dòng)。

趙薇說，長得好看的人才有青春；郭小四說，錯(cuò)，有錢的人才有青春。

在最好的漢森-洛夫里，（女）主角都是在一系列的變故和事情的發(fā)展中進(jìn)行著react，而非高舉女權(quán)大旗地彰顯出自己的agency，而這才是真正女權(quán)的話語。作為口譯員的女主角，她的自我實(shí)現(xiàn)發(fā)生于一次斷裂之時(shí)，是應(yīng)對(duì)無數(shù)旁人話語的過程中，在解碼時(shí)逐漸力不從心，才打通了和自己情緒的連接。她依然是在應(yīng)對(duì)別人的Input，但此時(shí)卻是個(gè)有了主體性的譯者，在為別人搭橋的時(shí)候，也能承認(rèn)自己世界的神秘。