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1、大衛(wèi)的自我成長和自我認知。2、黑幫保鏢契奇才是藝術(shù)家。3、藝術(shù)都是需要機會的，唯有在堅持和妥協(xié)的夾縫中求生、掙扎。4、有錢有權(quán)，哪怕是個婊子通常都能輕易凌駕于藝術(shù)之上。

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在那個特殊的時代，好像很多人都有一個美國夢，歷盡千辛萬苦漂洋過海，結(jié)果發(fā)現(xiàn)自己到達的不是天堂，而是地域。“這里是美國，這里是紐約”，好像所有的美國現(xiàn)象，都可以用這句話來解釋。

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時代變遷通過家國同構(gòu)在倫理上反映為父之名的匱乏，青少年對榮譽感、勇氣、力量等表征男子氣概的品質(zhì)的向往和追逐成為風潮并由于缺少坦誠的溝通而分支出裝兇逞強的并發(fā)癥，追逐中的失敗者對其眼中的成功者產(chǎn)生投射和移情，也即男主對plato和judy的代理父親的作用，關(guān)鍵時刻的責任感和不隨波逐流的自我約束意識使jim顯得與眾不同。jim想通過實踐注冊其性別化的主體身份，祛除壓抑混亂的心理狀態(tài)，但在拷問和對抗成年人功利世故秩序的權(quán)威以及兩次事與愿違的悲劇中卻強化了上述心理。厄勒克特拉情結(jié)、閹割焦慮、童年創(chuàng)傷、家庭壓抑裝置等的術(shù)語適用于本片，卻不能全然涵蓋影片的意指，每個人物都鮮活可感真實可信，并處于復雜的無意識之中。 兩次鏡頭傾斜(一次以樓梯為角度 一次短暫失焦)和家庭爭吵中的鏡頭短暫抖動極其微妙和精神化，攝人心魄卻毫不突兀