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除了的確成功地制造出一種身體面向時間的滯后性，本應當反直覺的「畫外」（不過我們真的需要注意動畫的畫外，或者，動畫真的擁有所謂的畫外嗎？如果是，又該何時注意？）竟又是如此貼合主觀上「渺滄海之一粟」的感受。只有在這種創(chuàng)作下探討是否人類中心主義、有無殺必死才是次要的，是的，大概我還是向感官表現(xiàn)出傾倒，因為我能在流動中觸摸到創(chuàng)作者炙熱的思緒和創(chuàng)造力，熱流使我張開雙臂變作迎接她們歸來的姿態(tài)?！腹皮窡oき、流れのはてに…時の河を越えて…」

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也許前5話放在那個年代并不老套，但現(xiàn)在看起來多少有些食之無味，看到“おかえりなさい”還是忍不住哭了起來，同時又在想，如果是大劉寫的結局，一萬兩千年后的人類怎么可能還記得她們，庵野秀明到底還是浪漫的。