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從一開始就知道不是拍給我們這代人看的，希望新朋友們能夠找到我們當初的快樂

拉斯馮提爾的片子有一種讓人“著魔”的氣質。 開篇的低沉旁白第二人稱，猶如精神催眠控制，一步步把觀眾帶入歐洲，貫穿始終的數(shù)到三、數(shù)到十始終是對觀眾起到懾魂的效果。有一個鏡頭很有意味，即叔叔在說話的時候有人把什么東西搬到前面，一掀發(fā)現(xiàn)是鏡子正對鏡頭映射著對面的凱勒斯，就說明了全片的主體不在鏡頭前而是在鏡頭后，即屏幕前的我們。 背投用得大膽極端而又鮮明成功，凱勒斯與狼人字幕，眼睛與隧道，凱勒斯跑過秒表等等相當震撼，而凱與凱勒斯剛決定結婚兩人一轉頭牧師的畫面一貼就完成了空間轉化，不得不感嘆導演想象力。以及色彩與黑白的結合使用，時而突出重點，時而平添美感。 大大小小的政治明喻暗喻，隧道、棋局、窗簾來回關開……有罪的不是信仰什么，而是不信仰，反過來說也成立，只要是為了信仰而做的，能叫有罪嗎？

看了5集實在看不下去，想著開倍速再看看吧，再想了想還是別為難自己...

馮提爾喜歡當上帝，但他的起點真的很高

兩段愛情穿插著進行，可是我卻喜歡那段三四十年代的愛情，那娓娓道來的獨白是那么的真誠，那么的相思，那情真意切的情書打動了我。是不是那沒有結果的愛情，那被各種原因所阻隔的愛情是不是更能打動人。我喜歡（假如愛有天意）里的那段通過書信回憶的愛情。