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那時候的戲真是用力啊，劇情也用力演員也用力，不過看著又蠻開心的...沙皮真是一個大寫的好兄弟，竟然就這么讓人死了！

每個角色都有血有肉，大義下的暗流涌動，配樂也很出彩，太好看了！??????

果然這種私人化的作品會更容易打動人，出現(xiàn)都是去過甚至常去的波爾圖的地點，歷史影像、老電影、照片和虛構(gòu)戲劇的結(jié)合、新舊時空的交錯、青年/老年的旁白對話、女作家的藝妓論、fado歌聲……

三姑草蛇灰線埋了那么多集，結(jié)局挺驚人的！冷門題材大放異彩，我覺得是我看過刻畫人性最深刻的大河劇，繞開霓虹戰(zhàn)國和幕末的不斷疊加光暈和刻板人設(shè)，在交織著清晨的光和屋敷的灰暗，鐮倉這個時代的起點，塑造復(fù)雜的人，三姑是比較成功了。

我很喜歡小津在劇作編排上的處理，《東京物語》里就有，這里更明顯，他會把一般看來的重要情節(jié)故意省去，以非時間連續(xù)性的節(jié)奏快速跳轉(zhuǎn)道出某一事件引發(fā)的后續(xù)結(jié)果，再以結(jié)果倒退出事件的全貌。我們從頭到尾也沒有看到熊醬的真實樣貌和那場相親現(xiàn)場的實際情況，卻用場場家庭成員間的對話溝通讓這場婚姻不斷做實。 我很理解原節(jié)子飾演的女兒的心理活動，這種往往發(fā)生在父母某一方缺位情況下的迷戀，我不愿稱其為偏激的倫理沖突，因為這種微妙的感情一定從未有過火的念頭，這本質(zhì)仍是珍貴的親情。結(jié)尾的表達有其無可奈何的時代掣肘，但那斷掉的蘋果皮里藏著說不出的別種滋味。