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這是作曲家阿森巴赫一個(gè)人獨(dú)角戲，一個(gè)人的愛情

就……一言難盡。也說不上差，而是我很困惑，演員表演or劇本，到底是誰的問題；或者說，是兩個(gè)半桶水?dāng)R一塊，就更差了。 大家一口一個(gè)老家是東北浙江南京等等等等，結(jié)果主演一開口全是臺(tái)灣腔，很難不出戲。還說一堆護(hù)犢子的說差不多得了，別的劇要學(xué)上海、陜西方言也立馬學(xué)了，比如《北平無戰(zhàn)事》《山海情》；《對(duì)手》和一些涉及臺(tái)灣地區(qū)的影視，演員也會(huì)去模仿臺(tái)灣腔，歐美更是有演員自如轉(zhuǎn)換各國口音。一把青那些個(gè)主演很牛嗎，為什么要替他們開脫啊。 拋去口音，表演也很輕浮，再配上編劇“亂石鋪路”的奇怪劇本，可以說是哪哪不得勁。而且為啥要把所有的女性形象塑造得那么別扭呢？

你染黑了頭發(fā)，涂紅了嘴唇，追尋著圣潔美麗的少年，卻一步步走向死亡

奶奶以前常和我說，日本鬼子在村里殺人，生產(chǎn)大隊(duì)共同勞作的往事。她說的不驚心動(dòng)魄，年幼的我只當(dāng)新奇故事來聽。奶奶日漸衰老，經(jīng)?？人源簧蠚?。近兩年再也沒提過她年輕時(shí)候的艱苦，每次見面都是流著眼淚念叨小叔命苦，至今未娶膝下無子。我的二十幾歲沒剩幾年了，內(nèi)心的惶恐與日俱增，不得平靜。

“你多美啊，請(qǐng)停一停！”巨幕重看，關(guān)于迷戀，正如維斯康蒂處女作片名《沉淪》Obsession。由面孔和視線組織而成，臉被物象化，攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)模擬目光（橫搖、變焦），伯恩·安德森在《瑞典愛情故事》里還是個(gè)毛頭小子，到這成為希臘雕塑般的世界第一美少年，本身確實(shí)美，同時(shí)也有凝視gaze超凡的神化作用加成。歸攏《魂斷威尼斯》《金閣寺》《香水》：對(duì)美的終極追索和自我存在證明（浪漫主義耽美原意），同樣是被純粹的美俘獲，選擇了自毀、毀物、共毀，總之無法承載之美勢(shì)必蘊(yùn)藏毀滅的悲劇性。托馬斯·曼原作以馬勒為原型設(shè)定主角是作家，電影版直接改回音樂家并用馬勒音樂，這種改動(dòng)使身份直觀化外也更適合電影媒介，類似置換同奧菲爾斯版《一個(gè)陌生女人的來信》；還可以放到《洛麗塔》《美國麗人》序列，觀察渴慕青春生命力的中年危機(jī)。