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感動于搜救隊員的專業(yè)和堅持，在輿論的壓力還有環(huán)境的壓力下，他們還能夠堅持下去，真的很佩服了

左翼電影中女性形象的新身份、新理想、新命運；隱忍含蓄的敘事形態(tài)，沒有遵循一貫的影戲風(fēng)格戲劇沖突，更多展現(xiàn)人物心理內(nèi)在的矛盾。美工出身的吳永剛在畫面造型上非常考究，推崇簡約構(gòu)圖，如兩雙腳的特寫記錄淪為暗娼的過程，日出日落進門出門規(guī)避了不堪的遭遇。契合自身處境，阮玲玉的表演細膩深刻。

和多年前陳凱歌的《搜索》類似，都屬于“話題電影”。相比《搜索》直指鍵盤俠，《搜救》撬動眼球的是關(guān)于“熊孩子”教育的研討。《搜救》中熊孩子以一己之力，“調(diào)動”了一整個救援隊伍，最終以救援隊的損兵折將為代價奇跡生還。這使我想起了根據(jù)泰國真實救援改編的電影《13條命》，調(diào)動了全球頂尖洞穴潛水高手，并付出了兩位救援人員的性命為代價。這不是值不值的問題，是我們“一方有難八方救援”初心使然，是“每一個生命都全力以赴”人性召喚，是救援的信仰。比熊孩子更作怪的，是救援中頻頻添亂的家長，從家長的行為和邏輯軌跡可窺，有怎樣的家長就有怎么樣的熊孩子。如果你認為熊孩子不值一救，那你可能就要犯片中家長“教訓(xùn)一下”釀成悲劇的錯誤。甄子丹這一次不動武只動粗，結(jié)果被粗暴教育反噬。

19/12/25：88min版，沒有完美字幕