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還是不喜歡那個年代的好萊塢的拍攝手法……但是劇本100/100

看得我抓耳撓腮，前一個小時一直如坐針氈，人物動機和細(xì)節(jié)根本不能推敲，感覺非常土....配樂動次打次，尤其是女主和她的霸道總裁老公設(shè)定，啥啊.....這么說吧，就是一部濃縮低配版的《暗黑》，還沒有《雙子殺手》好看，不是，比《雙子殺手》還要難看，如果撇去時間奇觀完全就是一部ppt電影。而且這個劇情到底有啥燒腦的，時空大門的設(shè)定就很好解釋了一切啊.....未來的穿過去，同時遵循物理規(guī)律，只要視角一直跟著男主就好了，那么簡單的東西怎么會搞得那么復(fù)雜，更可怕的是，用來解析的影評又把它更復(fù)雜化了....沒必要。

如果你看得足夠仔細(xì)，出演紙牌屋男主的凱文·史派西簡直就是查爾斯·博耶的2.0翻版，尤其是利用語言進(jìn)行暗示及肢體語言進(jìn)行精神控制。兩人都有不可告人深藏不露的一面，兩人都有想要完全控制的女性，兩人都反復(fù)走在謊言的鋼絲上為了謀取更大的利益。不過，凱文·史派西轉(zhuǎn)過身面對鏡頭時，陳述內(nèi)心獨白時更為沉穩(wěn)強大，也更為狡黠毒辣。

堅持看了半個多小時，折磨。。。

《深閨疑云》的反面，在影史上首開PUA先河，在心理學(xué)上促成了“煤氣燈效應(yīng)”這個名詞，這些耀眼的光芒且先不論，同樣值得注意的是電影的形式：雖然男主的表演已經(jīng)完全將“壞蛋”寫在了自己的臉上，但不可否認(rèn)這種明顯的表現(xiàn)派姿態(tài)與電影的表現(xiàn)主義風(fēng)格高度自洽，攝影、布景、氛圍營造、劇情安排、對白以及表演，都高完成度地詮釋著表現(xiàn)主義的精髓。好萊塢黃金時期的電影當(dāng)然走的是古典風(fēng)，然而為了電影的觀賞價值，其中會偶爾迸發(fā)出強烈情感與突破常規(guī)的美學(xué)需求，而這些所謂突破又不能太特立獨行，于是作為折中的表現(xiàn)主義風(fēng)格經(jīng)過改造，在此時的好萊塢大行其道，從一種前衛(wèi)的風(fēng)格，變成了時代的常規(guī)，為黃金時代的古典之美錦上添花。那時的好萊塢敢于進(jìn)行藝術(shù)風(fēng)格上的探索，才迎來了自己的巔峰，如今卻安然在“主題公園”里畫地為牢，真是歷史的嘲弄