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影片節(jié)奏是極為不連貫的，片頭、片尾、中間的音樂都是一停一止，沒有過渡，連畫面也是如此，再加上對(duì)白和畫面的脫離。押送Nana的結(jié)尾，男人突然聊起了平時(shí)沒時(shí)間看電影，周末看電影又要排長(zhǎng)隊(duì)。這種操作確實(shí)是隨心所欲的，又是戈達(dá)爾式的，又是一種向默片的回溯。而在影像上，片頭的第一節(jié)，Nana與男子（其丈夫）的談話，背對(duì)著鏡頭，他們談話，但卻不露面，除了聽以外什么都做不了。直到了他們?nèi)ネ鎻椙蛴螒?，你才看清他們的臉?/div>

最強(qiáng)熱血番。好像Get到了轟君的帥點(diǎn)，但本命英雄依然相澤消太。

#電影資料館 一個(gè)女人生命中的十二段經(jīng)歷，每段經(jīng)歷都能獨(dú)立為一個(gè)故事。鏡頭語言都極其隨心所欲。開頭是娜娜的左右側(cè)臉加正臉，像進(jìn)監(jiān)獄時(shí)拍攝留存在檔案上的照片。第一場(chǎng)戲是兩人的后腦勺在對(duì)話，盡管通過遠(yuǎn)處的鏡子能夠隱約看到他們的正臉，第三場(chǎng)戲玩了一次一鏡到底正反打，而在第七場(chǎng)戲戈達(dá)爾甚至還不斷地越軸，甚至?xí)r而停留在180度軸線上，仿佛在嘲弄一切鏡頭公式。第二場(chǎng)戲在音像店的左右橫移長(zhǎng)鏡頭過于完美，平淡無奇的工作被戈達(dá)爾描繪地游刃有余，最后的落點(diǎn)停留在窗外巴黎街頭，仿佛在象征著無論生活多么貧困潦倒，都要試圖在人潮的漩渦中找到浪漫所在?！妒ヅ懙旅呻y記》的插入讓戲內(nèi)時(shí)空與現(xiàn)實(shí)時(shí)空產(chǎn)生聯(lián)結(jié)，這也是需要在影院才能體會(huì)到的魅力。結(jié)局依然非常戈達(dá)爾，就像不知如何來到這個(gè)世上一樣，死亡也會(huì)隨隨便便地降臨。

太爛了，不如90年代拍的

我這么美，我有責(zé)任。真·凡爾賽。