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鏡子之于老塔，是他穿梭于記憶、幻想和回憶碎片的「任意門」。本片沒有線性時間發(fā)展的邏輯，有時空的交錯和重疊。他似乎也在透過這部影片，告訴觀眾：你不必懂我。誠然，《鏡子》很難看懂，但零星的片段敘事不難理解，以及影片想要試圖去訴說的主題，關于母親，關于塔可夫斯基的母親，和他的童年。攝像機介入了敘事，甚至成為了一種可以對話人物的活物。盡管這部片子關于母親，但老塔對缺失的父親的迷戀，是顯而易見的。在長鏡頭調(diào)度里，我最愛影片結尾：年邁母親，與年幼孩童，在同一時空里共享著彼此時光，這顯然是超出現(xiàn)實邏輯，現(xiàn)實時間上的錯位是不可能實現(xiàn)的。而關于影片政治性解讀，是年輕妻子在恐怖時代里，因懷疑拼錯斯大林名字而發(fā)瘋似的去報社查找校樣，更諷刺的是那位女同事突然變臉，對威權主義時代里個人崇拜的抽象化諷刺，技法無人能敵。

是被雅思虐著的時候開始看的。第一集太矯情，作者文字功底太差，內(nèi)心獨白跟寫作文似的。居然也看了下去，到最后心里也有一些感慨。但是對比同類型的韓劇請回答1997，匆匆那年實在是太弱太矯情了。唉。幸好懷舊是個好招牌，人人都要給回憶面子。

連著教父1一起在電影資料館坐了差不多六個半小時，不覺得漫長。偉大的電影，唏噓的人生，命運的史詩。Michael性格上的缺陷，造就了和老爹不一樣的命運。不信任不合作不尊重，注孤身。

故事的結局終是導演意圖的體現(xiàn)，而老爺子一生的所有電影都在敘述一個目標：這生活有萬般操蛋之事，但絕望中一直會有一個溫暖在等候。是的，縱然時代變了，很難去想象，當好萊塢在某一天不再有伊斯特伍德，這份風骨還會有誰來守護。

框架更大了些，內(nèi)容上不如第一部充實的感覺，有些東西有些變味有些過了，是否是為了劇情才要殺死弗雷多，德尼羅始終像是缺少霸氣，還是阿爾帕西諾深得我心，壓得住場子，那種悲涼與孤獨表達的也很到位。有些時候的風光無兩，其實是無奈凄涼，最后成為被扯線的木偶。