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中途看哭。阿普對(duì)書籍的狂熱，首次離家時(shí)的懵懂和期待，都有細(xì)膩飽含深情的刻畫。三部曲中第二部和第三部都很多旁逸側(cè)出的部分，人物的線條飄忽無定，死亡的偶然來臨經(jīng)常挫敗觀眾的期待，也把對(duì)歷史和生活的理解引向了一種多神教式的自然哲學(xué)。

安德烈薩金塞夫，2003，處女作。如何去描述這種代價(jià)后的成長(zhǎng)，突然返家的父親，12年未見，謎一樣的存在，一個(gè)順從的兒子一個(gè)反叛的兒子，涉水而過，荒島生存，這是父親的一種安排，還是父親的一種訓(xùn)導(dǎo)。父親的尸身順?biāo)畾w來，卻沉落海底。一張張兒時(shí)的黑白照片，一次次的茫然呼吸，憤怒表情，父親死了。

連著看的第二部韓國(guó)電影。三寶之車禍出現(xiàn)。這個(gè)以后再看一遍，沒用心。

冷冽到近乎殘忍的鏡頭感，兄弟二人在一次無法挽回、終生難忘的意外之后，最后猝然地成長(zhǎng)蛻變。這種深層次地強(qiáng)烈地命運(yùn)的反抗，讓我想起了陀思妥耶夫斯基。鏡頭質(zhì)感太有老塔的風(fēng)格。至于寓言解讀，見仁見智。8.3

怎么會(huì)有如此順滑流暢的電影