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動(dòng)畫的方式好像打破了一些界限，很容易感同身受，又有一種治愈的力量。

上帝是巴勒斯坦人，他行走在人間。自編自導(dǎo)自演的蘇雷曼，用兩句對(duì)白和幾乎全程正對(duì)鏡頭的方式拍出了一部大型Vlog電影，對(duì)稱構(gòu)圖堪稱教科書級(jí)別。如果說從頭到尾畫面都是工整的、清潔的、神性的，劇終鏡頭一下帶出了巴勒斯坦最世俗的一面，狂野、青春、迷幻...

離開的不僅是地理上的故土，也是自我所系的記憶和敘事，所以敘述有一種療愈的作用（躺下如同精神分析的躺椅），前現(xiàn)代有很多隱姓埋名的流亡故事（比如泰坦尼克上的中國人），但本人現(xiàn)身，脫去一層層鎧甲，暴露出每層身份的質(zhì)地，甚至暴露講述的前后不一，這種真實(shí)性太難超越了。動(dòng)畫風(fēng)格同時(shí)是遮蔽（保護(hù)）和寫真，尤其逃難經(jīng)歷，補(bǔ)全了《勒阿弗爾》之類電影的視角，小男孩鞋子紅光、和游輪乘客互望這種細(xì)節(jié)，完全是最強(qiáng)的虛構(gòu)。

片子臺(tái)詞寥寥無幾，全程用鏡頭語言講故事，有種啞劇感的風(fēng)趣幽默。電影以男主的視角帶給觀眾這個(gè)斑駁陸離的世界，對(duì)稱和三分法的攝影讓畫面每一幀都美得讓人想截圖當(dāng)壁紙。最喜歡公園的椅子和超市的槍支這兩段，無聲的喜劇帶著無盡的諷刺。

當(dāng)大哥將勇于出柜的弟弟帶到同性戀酒吧，忍不住淚奔了，能讓他忍受著這么多的痛苦也沒有輕易放棄繼續(xù)生活的原因可能正是兄弟姐妹愛的支持吧，永遠(yuǎn)處在不安和防備的狀態(tài)中，慶幸他在最后走出了心結(jié)，擁抱了現(xiàn)在的生活，有了一個(gè)真正的家。