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怎么說, 一切的悲劇皆因世界太小, 格局單調(diào), 從而可能性太少. 以家國為背景的敘事看起來似乎很悲情, 很唯美, 有一種迎著命運而上的力量感, 但歸根結(jié)底, 那不過是權(quán)力崇拜下的裝飾物, 用來美化權(quán)力本身的東西而已, 不然為何始終離不開皇、權(quán)、臣、謀? 難道被這些東西折磨的歷史還不夠多嗎? 這簡直是一種有毒的慣性, 沒了這些就沒法講故事一樣. 所以, 如果不說這些, 那么如何講好一個逆穿越的故事呢? 這大概才真的重要.

隨著電影的發(fā)展，這個世界上逐漸存在兩種電影：一種是日本電影，一種是其它電影。

郭藹明真是一臉賢妻相~

記得是小學(xué)看一集動畫片，講述一個男人死亡的故事，當(dāng)天晚上心里憋得難受又難過，媽過來問我怎么了，生平第一次感覺到父母去世之后見不到父母會是多么傷心的一件事，晚上抱著媽哭了起來。這也是本片帶來的感受，母親在陪伴我們一生離去之時，我終于想起來年少的種種，和那最初對您離去時的傷心的感覺。

都給我去看?。。。。。?！