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Bjiff #14 坦白說電影和畫都不喜歡，女主素面朝天的樣子倒是很好看。

CC.當(dāng)科斯塔發(fā)現(xiàn)里斯本郊區(qū)的佛得角移民區(qū)方泰尼亞後，它具有獨(dú)特的人文和美學(xué)特質(zhì)吸引著他，最初他在此處閑逛、結(jié)識(shí)本地人，一起喝酒抽煙。并將其中兩位吸毒女性的生活方式以攝制組的拍攝方式，記錄這些身處底層人民的故事。 一開始，太多的工業(yè)光線照耀著殘敗的空間與事物，於是某個(gè)夜晚，科斯塔決定關(guān)掉大燈，以減少可恥的入侵和褻瀆感。然而正是這樣，似乎，對(duì)真實(shí)的認(rèn)知是一束總會(huì)在某處投下陰影的光線，這種光線雖然附著于陳舊的事物，但卻會(huì)令最冷峻的隱喻變?yōu)樾蜗蟆?這是開創(chuàng)性的。從那天晚上開始，科斯塔就不斷磨練出黑暗中細(xì)微差別的影像質(zhì)量，可用“余燼”，形容歷經(jīng)殘酷現(xiàn)實(shí)暗處的那種狀態(tài)。在長時(shí)間固定拍攝的廣角鏡頭里，鏡頭內(nèi)的人物通常都是靜止不動(dòng)和沉默的，仿佛囿于內(nèi)部顯現(xiàn)的遲鈍，這些人物一直保持著神秘的密度直到最后。

我的畫不是用來解釋的，我的畫是用來感受的。

安娜的旅途，聽到的大多是別人的生活，媽媽讓她解釋，和相談甚歡的女粉絲通不上話。她會(huì)讓不合拍的人“穿上衣服”，也會(huì)被別人要求“別這樣”，求媽媽說一聲“我愛你”就只好繼續(xù)上路。牽手當(dāng)然不是相愛，不能停留的日程表，讓一切希望渺茫。依偎在媽媽身邊時(shí)看哭，好像一切都只能這樣。安娜到底有沒有選擇？@資料館 香特爾·阿克曼影展第三部

電影畫面構(gòu)圖都很漂亮 每一幀都像畫卷 劇情尤其前半部門類似攝影圖展或漫長的MV 沒什么劇情 但大熒幕看起來還是賞心悅目。 男主被塑造的毫無新引力，不知道倆人為何糾纏一生 女主演技很贊，懟臉的特寫鏡頭都能表達(dá)多種情緒