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可惜沒能孵化出異形這樣的系列，不過(guò)應(yīng)該能算木匠大叔的巔峰了吧。

雖然故事發(fā)生在重慶,導(dǎo)演卻把一部重慶電影拍出了香港電影的感覺。贊！

神父男主拒絕教師女主那場(chǎng)戲深刻真實(shí) 與《猶在鏡中》相比極大地消除了明顯的室內(nèi)劇感與表演痕跡（但《猶在鏡中》哈利特安德森獨(dú)自去空房間那場(chǎng)戲調(diào)度表演神級(jí) 伯格曼能讓自由爛漫特質(zhì)的她演這個(gè)受精神困擾的女主是妙手） 男主（同樣也演了《猶在鏡中》）在這部精神情緒狀態(tài)極適合角色 是被伯格曼老賊使小伎倆詐的 也因此之后與他反目

八十年代的老電影，深山道觀里的強(qiáng)暴殺人案，題材很大膽！片中詭異恐怖氣氛把控很強(qiáng)，深夜風(fēng)起時(shí)的沙沙聲，道觀“閻羅殿”里的各種小鬼造型，甚是嚇人！此外片中還有數(shù)秒鐘的女演員露點(diǎn)，可見八十年代中國(guó)電影是多么牛叉！此外唐僧汪粵和金池長(zhǎng)老都在片中！

伯格曼真的一輩子都在跟上帝摔跤，偶爾和解日常反復(fù)，可伯格曼最后的結(jié)局好像還是上帝更勝一籌。上帝的語(yǔ)言是沉默，他從不現(xiàn)身卻又無(wú)所不在，以永恒的缺席昭示著永恒的存在。這部里我真的感覺牧師的角色就是伯格曼本人，而且很多處鏡頭語(yǔ)言都給我一種將上帝魔鬼化的處理，微仰的鏡頭下上帝代言人的呢種絕對(duì)震懾和壓迫。唉，伯格曼最早搞戲劇，可是他拍電影的時(shí)候真的就是電影思維，一切都是影像化的。覺得牧師就是伯格曼還有一點(diǎn)兒就是覺得有的臺(tái)詞真的好刻薄啊，我真的覺得伯本人有時(shí)候不僅冷漠而且刻薄甚至尖酸。ps.真的太受布列松《鄉(xiāng)村牧師日記》的影響了吧。