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『用現(xiàn)代社會(huì)的物質(zhì)存在填充古典主義的虛無』老電影人在社會(huì)大變革的時(shí)代發(fā)出的一段冗長而矯情的質(zhì)疑，這種懷疑有結(jié)果嗎，結(jié)果就是白面符號人拋出的虛擬網(wǎng)球，你得到了什么？一無所得。 此片不適合用來娛樂大眾。對于很多鏡頭和隱喻的牽強(qiáng)附會(huì)有點(diǎn)脫離了電影這門藝術(shù)的本質(zhì)，本片中的劇情相當(dāng)?shù)牧鑱y，很多的片段出現(xiàn)地都很突兀，沒有后文銜接，還有一些角色的鏡頭被硬插進(jìn)來對于推動(dòng)劇情沒有意義。電影的最后一幕，探討了虛無和存在的話題。

超喜歡草原，特別理解喜歡泥土和草地味道那句臺(tái)詞，真的躺在草原上那種感覺太棒了！短片中最喜歡的就是齊日邁~

上一代的電影大師完全不想取悅觀眾，只想用光影藝術(shù)造就虛幻與現(xiàn)實(shí)讓你思考。 虛無主義盛行的時(shí)代，現(xiàn)實(shí)和意義是否還存在？一個(gè)攝影師試圖通過拍攝暴力喚醒麻痹的神經(jīng)，尋找生活的意義，本以為能以寧靜安謐為結(jié)尾，沒想到卻暗藏殺機(jī)。。。電影中最有象征意義的出場莫過于開頭和結(jié)尾出場的一堆小丑們（我怎么總覺得在哪部電影里也有類似的鏡頭）。。

整個(gè)片子的包裝好喜歡 開頭非常wes anderson 最后結(jié)尾實(shí)在是很戳 Rainer Maria Rilke的詩也是在疫情下催人淚下...

一個(gè)攝影師的24小時(shí)。