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所以說(shuō)女主角最后的判斷還是對(duì)的？！《殺戮》之前波蘭斯基已有類似嘗試，借助封閉的空間、簡(jiǎn)單的人物關(guān)系透視社會(huì)問題，不過(guò)這個(gè)電影星味淡了些沒《殺戮》那么好看了~

這個(gè)女主能不能帶點(diǎn)腦子，總是一臉正義又不干實(shí)事，真的是一言難盡（不上升演員）

雖無(wú)養(yǎng)育之恩，但畢竟血脈相連。

瞎編的宮闈秘事，還是覺得歷史片得建立在史實(shí)的基礎(chǔ)上。

波蘭斯基把這部道德政治戲劇改編成一部復(fù)雜曲折、高潮迭起的情節(jié)劇。為了營(yíng)造出一種緊張的戲劇效果，他把原舞臺(tái)劇從一天一夜的時(shí)間壓縮在一夜之內(nèi)，營(yíng)造出一種緊張、真實(shí)的時(shí)間節(jié)奏，抽象得如同符號(hào)的空間設(shè)計(jì)則賦予這個(gè)故事一種普遍性的寓意，表明這樣的故事可以發(fā)生在任何一個(gè)獨(dú)裁統(tǒng)治的國(guó)家。全片僅有三個(gè)主要人物，場(chǎng)景也限定在幽閉狹小的空間，基本上保留了舞臺(tái)上的風(fēng)格，但波蘭斯基卻運(yùn)用出色的電影手法，在觀眾與角色之間架起了一座橋梁，使觀眾心弦緊繃地關(guān)注眼前劍拔弩張的危情時(shí)刻，如身臨其境，從而對(duì)女性被迫害之后的精神失衡和心靈創(chuàng)傷有了充分的理解。這種抽象得如同符號(hào)一般的時(shí)間和空間使整個(gè)故事更具有代表性和象征意義。