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形式感比《廣島之戀》走得更遠。它更該被看作是格里耶的作品，雷奈不過是文字和影像之間的中介，破舊的、迷宮一般的巴洛克式幾何形對稱構圖。現(xiàn)實與回憶的糾纏交錯。聲畫分離、運動鏡頭、跳接等語言的完美使用構成對潛意識的仿同作用。現(xiàn)實與虛構在對于過去的懷疑論存在主義下就此模糊。

簡直是對左翼暴力偏見的集大成之作，太具有文化癥候性的文本。導演借Moro之口演說對紅色旅的種種偏見，同時又附身在女演員的視角上，偷窺/旁觀綁架案，卻從未真正接近Moro/Moro案本身。猶疑徘徊見，Moro又翩翩入夢，成為了她的性幻想/潛在出路。Enzo談到，Moro案始終被講述，但是從來沒有一部電影可以幫他真正縷清/接近各方力量的心理狀態(tài)，因此Moro案也許依然是一個開放的文本，始終攜帶者當代社會的某種禁忌/對話的可能性。

補簽。和學生聊到觀影考驗「智商上限」的話題談到這部片……回憶與現(xiàn)實、真情和假意亦真亦幻。為了反敘事聲畫分立得過分了……雷乃簡直是畫外音批發(fā)商。