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我記得這部動(dòng)畫片有一集和《麻辣女孩》還做了串聯(lián)

阿拉巴馬州的種族歧視恐怕是由來已久的，所以當(dāng)?shù)氐木L(zhǎng)在抓真兇方面毫無作為，誣陷起黑人來手段老到，即便這樣他還是穩(wěn)穩(wěn)地連干6屆，所以他應(yīng)該不光有強(qiáng)硬后臺(tái)，還很有群眾基礎(chǔ)。雖然就這個(gè)故事來看，他已經(jīng)嚴(yán)重瀆職了，褻瀆法律，藐視法律的他才是該進(jìn)監(jiān)獄的人。

《鄉(xiāng)》大多數(shù)時(shí)間是中景，而且是多人中景。手—影像甚至以手—文字—影像而存在。"形而上"似乎在場(chǎng)，但是后者不得不依托形而下的存在，它是一次"上升"，或者說"唯物的上帝"，它奠定了很多布列松前期日后的元素，但就風(fēng)格而言未免太多，待修正的"靜默"與"疏離"。 結(jié)尾:一個(gè)十字架 。

6年了，我看看還要多等幾年

#重看#4.5；這部雖改編自喬治·貝爾納諾斯（力秉忠于原著，然而作者并不滿意改編），但日記體的思辨口吻和精神上的探索、內(nèi)心激烈的交戰(zhàn)和自我辯駁，仍然具有陀思妥耶夫斯基或托爾斯泰的某些印記，看完本片才能明白為何布列松數(shù)度改編陀/托翁。誠(chéng)如巴贊所言：“這不是一部與小說媲美的影片，而是一個(gè)獨(dú)立的美學(xué)實(shí)體，它仿佛是由電影擴(kuò)充的小說。”生理性的病痛與精神狀態(tài)的折磨同步，在近乎苦味的純凈心火焚燒之下，他終于明白人類溝通的無望，并為自己打開通向永恒的門。