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前半段拍的很好，有悸動有可愛。后半段感覺就是很悶，之前鋪墊的一些細(xì)節(jié)都沒有得到回應(yīng)，并不是期待一個美好的結(jié)局，只是覺得有些刻意。Whatever，友誼萬歲。

...3.5? 最大也最讓人迷惑的優(yōu)點(diǎn)也許是內(nèi)容與美學(xué)形式的高度統(tǒng)一，借助能樂元素實(shí)現(xiàn)的神秘含蓄氛圍與借鑒傳統(tǒng)日本畫的視覺元素與構(gòu)圖給全片最大程度上抹上了一層“東方式韻味”，然而文本來源里那種被完整保留的二手警世寓言性質(zhì)與全片最終回歸到對安分守己的小農(nóng)生活的贊揚(yáng)實(shí)在是老朽不堪，尤其是與黑澤明通過現(xiàn)代的類型化的技法所展現(xiàn)的鮮活人性與小林正樹對傳統(tǒng)正面而激烈的人文主義批判相比。至于那種捧溝口而貶黑澤的觀點(diǎn)，除了某些老派日本影評人和傻（法國）鬼佬以外，應(yīng)該是大大不必有吧？

不是愛情 但有的愛超過性取向和一切標(biāo)簽

進(jìn)入到真正悲劇敘事的后半段，《近松物語》忽然從現(xiàn)實(shí)批判作品上升到愛與自由的哲學(xué)層面。面對命運(yùn)里必然的死亡，去愛本身即是在通過接受命運(yùn)而反抗命運(yùn)，從而成為了自由的最大背書。溝口在戲劇化構(gòu)圖和景深運(yùn)用上爐火純青，尤其工于思考遮蔽什么、展示什么的問題。船上和山里兩場戲在情緒的張弛方面做到了極致。

女生簡直就是《去x的世界》的Alyssa!