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主體故事是荒謬的，充斥各種客觀上的不合理和BUG，但卻是一類“大逃殺”游戲規(guī)則和基本設(shè)定的原教旨，其巧思創(chuàng)意造就了后來的饑餓游戲和吃雞。 荒謬在將奴隸社會用于娛樂的死斗場套在現(xiàn)代社會的"壞孩子“身上，除了殘暴地”娛樂“成年人解決不了任何問題。 創(chuàng)意在用”隨機(jī)起始裝備“和“開放世界”增加戲劇性和自由度；用”毒區(qū)“、”死亡廣播“等有效把控游戲節(jié)奏。 內(nèi)核思想是現(xiàn)實(shí)的，通過極端夸張的劇情，討論成年人和未成年人的對立矛盾。 其實(shí)在于諷刺成年人的無能暴怒，只能將己身的失敗施暴到無辜的孩子身上；通過抓取部分不認(rèn)可規(guī)則的典型孩子，用極端荒謬的法定暴力游戲來宣泄；最后還通緝勝利者，可笑至極。 人性的懦弱、瘋狂、勇氣和善良，同學(xué)間的抱團(tuán)、孤立、猜忌、戀情糾葛乃至霸凌，也在游戲過程中極端地反映。 不算深刻，但很有趣。

沖著長譯老版配音看的。朝鮮抱蘇聯(lián)大腿那會兒日子過得挺不錯，片子模仿《春天的十七個瞬間》的色彩比較明顯，不過現(xiàn)在看來大部分國產(chǎn)諜戰(zhàn)劇還沒它仿得好。

這算是揭露法國南部鄉(xiāng)村殘酷現(xiàn)實(shí)的影片嗎？中產(chǎn)階級的冰冷與虛偽，年輕人的游手好閑與犯罪，鄉(xiāng)村的破敗、梧桐樹的疾病……Sandrine Bonnaire在這里面的角色和她在Pialat的《關(guān)于我們的愛情》里的放縱又真誠的女孩角色似乎有些相似，感覺八十年代有不少類似這種用虛無主義控訴社會價值虛無、用個人生活崩塌對抗社會秩序崩塌的片子……片中一個個Languedoc當(dāng)?shù)厝说目谝粽媸且唤^，已經(jīng)快到理解困難的地步了（發(fā)音比Toulouse那邊還要夸張：比如鼻化元音的發(fā)音，已經(jīng)不僅僅是通常意義上南方口音里的去鼻音化，把/??/發(fā)成/??/，而是嘴形都已經(jīng)明顯變扁了，成了類似/e?/乃至/i?/的音……） ，而所有非農(nóng)民、工人的城市中產(chǎn)階級（以及他們的游手好閑的子女們）角色聽起來就完全沒有口音……

亂運(yùn)動，亂剪輯，亂拍。可是看得出來很用心。 夠了，能打動我。

自己制訂好游戲規(guī)則，然后開始自己玩自己。用九孔的話說：回家吃自己。