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太糟糕了，如果說《尤利西斯的凝視》很空洞的話，那這部完全就是空殼了

講生活、流逝和愛的電影，卻很少落在真實的世界里，也許是想要做成枝裕和，就連選景都很日式，看下來卻覺得空。回南天里尿濕的床墊只能那么一直擺著，一度非常細膩，卻沒能收得回來?？催^不會覺得浪費時間，但也僅此而已了。

岸邊無聲的婚禮，國境邊踮起的腳尖，傷感到絕望的氣息，如詩一般流淌的鏡頭語言。

大銀幕。 流水無情，落花有意。時間一直向前。菊花茶。雪糕溝汽水。門框。雨水。橋。小路。 寄養(yǎng)家庭的題材確實以前沒有人涉及過，但拍出來的電影不夠好。是否刻意去平淡？ 導(dǎo)演是蘇州人，十歲去的香港。參與2019年鮮浪潮短片節(jié)期間，他在音樂方面得到了萬瑪才旦的指導(dǎo)。用音樂去表達時間的流逝。 剪輯方面，確實要多謝張叔平。銀幕全黑，出現(xiàn)九次。

安哲特別善于運用媒介裝置去表現(xiàn)世間的冷酷與異常。雖然安哲后期的電影大多都是故事都是戰(zhàn)后時代，但是卻有著異常詭異般的未來精神支配效果。安哲特別喜歡舞廳的戲碼，從開始到現(xiàn)在，手風(fēng)琴跳舞總能跳出人生各異的味道來。被時代癥候群的人們，在最能通過“愛情”這個人類當(dāng)中最有價值的場中成為悲劇，從情緒上是隔絕的，也是恐懼的?？偨Y(jié)一下：遠景固定長鏡，全景游離長鏡，媒介裝置的客觀表現(xiàn)，主觀視角的代入，文與哲的臺詞。有機會，想做一個攝影集，叫作尋找安哲。