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兩段式故事。第一段化用《月明和尚度柳翠》的典故，其中還附送一段二祖斷臂的佛教故事，姜南的柳知府和岳華的玉通禪師的對(duì)話(huà)也基本是大段大段的佛教哲理探討，善惡有報(bào)報(bào)應(yīng)不爽，高僧破戒當(dāng)日?qǐng)A寂，卻渡化了妓女紅蓮；柳知府陰謀得逞女兒卻淪為娼妓。第二段則改編自老舍的中篇《月牙兒》，雖然同樣是講妓女的悲慘故事，但悲慘程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出《北地胭脂》數(shù)倍有余，母親陳萍因生活所迫淪為娼妓，被惡老鴇王萊百般折磨并親手活埋，她的表演看得本就郁悶的我更加氣結(jié)；而女兒邵音音則同樣被騙入火坑，靠著找出母親死亡真相的意志苦苦支撐，好在最后復(fù)仇成功（復(fù)仇段落前后分別用彩色和黑白畫(huà)面，生猛駭人），也算是一出心頭惡氣。邵音音演清純少女出奇地沒(méi)有什么違和感，妝容加成明顯；李翰祥的電影少見(jiàn)有如此凄慘的故事，煽情也簡(jiǎn)單粗暴，看得人生理不適。

越南的槍來(lái)槍往，吳宇森導(dǎo)演的悲傷。。

事實(shí)證明，電視劇對(duì)文學(xué)作品的改編是可以比電影更加深刻、細(xì)膩的。覺(jué)得比電影《活著》更好，卻比電影版更加鮮為人知。

藍(lán)光重刷。徐克在這部應(yīng)該有刻意模仿別人，前半小時(shí)瘋瘋癲癲的張國(guó)榮和袁詠儀，像是從劉鎮(zhèn)偉電影剪下來(lái)的；同期聲和充滿(mǎn)寫(xiě)實(shí)感的廣州尋人記，加上對(duì)倪淑君的使用、鐘鎮(zhèn)濤宿舍的咸濕道具和袁詠儀“晚節(jié)不保”的大叫，這一切又像是奚仲文李志毅的文藝片；幫鐘鎮(zhèn)濤恢復(fù)五感參加滿(mǎn)漢全席賭賽的過(guò)程，處理的漫畫(huà)感十足——顯然本片是部大雜燴，而且劇情調(diào)配也有明顯的粗疏，比如鐘鎮(zhèn)濤為何參賽欠缺交代理由，這個(gè)人除了雜耍般做菜其實(shí)寫(xiě)的像個(gè)工具人。但你沒(méi)法否認(rèn)，那些似是而非的做菜過(guò)程展示的足夠勾人，“建設(shè)國(guó)家”的笑料加入的灑脫又接地氣（周星馳后來(lái)常用這類(lèi)梗），袁詠儀和張國(guó)榮前任搶舞臺(tái)、黑道小哥張國(guó)榮攪亂后廚和袁詠儀的氣死爹妝容都是青春洋溢的天不怕地不怕，張國(guó)榮和倪淑君的重逢在無(wú)厘頭里居然有份時(shí)間狂飆而你在原地的浪漫，年輕真好

很久以前看的了，因?yàn)橄胫鴦⒚魸凼?，翻出?lái)看果然是演過(guò)家珍的。電視劇比小說(shuō)更側(cè)重的是中國(guó)的變遷，少了人性的展現(xiàn)，但也很有意義了，比張藝謀的電影更接地氣。